动画剧本写作基础 第四章.pptVIP

第四章 动画剧本写作的叙事和结构 第四，“递进式结构”，即“次故事”与“次故事”之间存在着时间或者因果关系。这类故事在总体上是按照开端、发展、高潮和结局这样的线性叙事结构安排，各个“次故事”的顺序不是随意的，相互之间存在着因果关系，如果缺少了某一集，整个故事就会显得不完整。如日本的电视动画连续剧《灌篮高手》便是这样。 第二节 动画剧本的叙事结构 二、系列片 具体创作“串联式”的动画故事结构有以下一些方法 第四章 动画剧本写作的叙事和结构 这些动画短片犹如短篇小说或微型小说，长的只有十几分钟，短的四五__分钟，甚至有的只有两三分钟，这样的动画短片对编剧提出了更高的要求，因为它要求编剧在很短的叙事时间里完成一个结构完整、富有趣味的故事。相对而言，动画短片的结构显得比影院型动画和系列动画片在叙事手法、结构上更灵活多变，一般影院型的动画片很少用散文结构，更不会用诗歌结构，但在动画短片里却比较常见，因为动画短片由于短，很难讲述一个比较曲折复杂的故事，所以许多动画用散文结构、诗歌结构来表现主题，如我们前面所讲的《夜莺与玫瑰》、《双面人》都是这样，当然也存在少量的“故事结构”。由于这类动画短片故事性不强，过分强调视觉形式和心理感受，所以它们在动画剧本的创作中并不占主导地位。 第二节 动画剧本的叙事结构 三、动画短片 第四章 动画剧本写作的叙事和结构 要了解“潜在的”观众群体 第三节 动画剧本的叙事类型 三、动画短片 动画编剧注意事项 动画片的主体观众是儿童和青少年，所以在创作动画片的时，必须考虑这一潜在的观众群体，所创作的故事应是符合这一群体的欣赏习惯和欣赏能力，绝大部分剧本编剧已考虑到这点，但也有一些编剧所创作的动画片却并没有考虑到这点，譬如《双面人》、《夜莺与玫瑰》等都不适合儿童和青少年群体观看。 第四章 动画剧本写作的叙事和结构 《三个火枪手》 第三节 动画剧本的叙事类型 三、动画短片 要对青少年和儿童所喜欢的“动漫类型”有一个预期划分 动画编剧注意事项 总体来说，动画片是针对儿童和青少年的，适当兼顾成人口味，但是青少年和儿童也是庞大的群体，必须对他们进行分层，不同的儿童，由于性别、生活环境和教育程度的差异，也会需要不同层次的动画片。女孩子可能比较喜欢《樱桃小丸子》、《哆啦A梦》这类都市日常生活型的动画片，男孩子则多数喜欢《火影忍者》、《犬夜叉》、《钢之炼金术师》、《新世纪福音战士》、《圣斗士星矢》、《三个火枪手》、《灌篮高手》、《星球大战》、《奥特曼》这类打斗型的动画片。 第四章 动画剧本写作的叙事和结构 完全依照某种类型去创作动画故事，也创作不出好的剧本和动画片来。譬如我们前面所讲的一部国产动画大片《潜艇总动员》。譬如我们前面所讲的一部国产动画大片《潜艇总动员》，完全模仿了美国好莱坞《海底总动员》、《机器人总动员》这一类动画大片，但模仿得不很成功，依葫芦画瓢，结果让人感到很别扭。类型不是固定不变的，类型是在历史的过程中形成，同时也会随着历史的变动而变化，单个动画片虽然来自某种类型，但也可以颠覆、改写某种类型。 第三节 动画剧本的叙事类型 三、动画短片 动画片需要独创性 动画编剧注意事项 第四章 动画剧本写作的叙事和结构 第三节 动画剧本的叙事类型 一个出色的编剧，一方面会遵循类型的规律，制造出观众所熟悉的情节和结构；另一方面也会在观众熟悉的类型中，注入新鲜的东西，否则观众也会感到厌倦。甚至有一些类型如同利萨·泰勒所说的那样跨越了不同类型，譬如好莱坞的动画片《功夫熊猫》，这既是一部功夫片，同时也是一部动画片，编剧很巧妙地把功夫片和动画片结合起来。 动画片需要独创性 动画编剧注意事项 第四章 动画剧本写作的叙事和结构 在这里则根据动画片的内容把动画片分为历史演义类、科幻神话类、日常生活类、武打功夫类、侦探悬疑类、民间故事类、自然生物类等等。 动画片的类型 像《东周列国故事》、《十二国记》属于历史演义类；《星球大战》、《奥特曼》、《孙悟空》、《封神演义》、《西游记》则属于科幻神话类；《樱桃小丸子》、《哆啦A梦》、《蜡笔小新》属于日常生活类；《功夫熊猫》、《火影忍者》、《犬夜叉》、《钢之炼金术师》、《死神》属于武打功夫类；《名侦探柯南》、《新少年侦探》、《推理之绊》、《金田一少年事件簿》、《木偶师左近》属于侦探类；《阿凡提的故事》、《花木兰》、《美女与野兽》、《种树的牧羊人》、《蝴蝶泉》则属于民间故事类；《狮子王》、《猫和老鼠》、《人猿泰山》、《冰河世纪》则属于自然生物类。 举例： 第三节 动画剧本的叙事类型 第四章 动画剧本写作的叙事和结构 这样的划分当然也是相对的，因为有一些动画片可以说既属于科幻神话类型，也属于日常生活类。譬如《哆啦A梦》既是一种反映日常生活的动画类型，同时又带有很强的科幻动画片