水中的理想国——刘宷《落花游鱼图》图像研究.pdfVIP

淮北师范大学学报 (哲学社会科学版) 第34卷 第3期 JournalofHuaibeiNormalUniversity Vo1．34 No．3 2013年6月 (PhilosophyandSocialSciences) Jna．2013 水中的理想国 — — 刘宋 《落花游鱼图》图像研究 周午生 (天津美术学院 中国画系，天津 300141) 摘 要：《落花游鱼图)g-是流失海外中国花鸟画中声誉极高的传世佳作，多年来却鲜有学者作出深入研究。 从手卷这一特殊 “私人媒材”入手，借鉴古人阅读手卷的方式对 《落花游鱼图》进行基本的图像分析。在此基础之上 对图像加 以整合重组，以“浮萍”这一反复出现的特殊图像重新将画卷分隔为独立成图的三个部分，再次深入解读 卷中诸多图像的形式架构法则。最后从符号学的角度释读图像，揭示图像背后的象征含义以便了解画家创作的意 图和视觉意趣 。 关键词：手卷；文本图像；形式；符号；落《花游鱼图》；桃花；浮萍 中图分类号：J120 文献标识码：A 文章编号：2095—0683(2013)03—0130—04 理查德 ·豪厄尔斯在他的著作 视《觉文化》中 内容与意义的讨论)一直以来都是相对明确、具有 开篇第一句话写道：“通常情况下，当一幅画展现 固定程式而鲜有争议的。就像学者至今仍在探讨 在我们面前时，最先映入眼帘的是它的内容”1【1。 蜗“牛”是否可以隐喻上帝，而绝不会怀疑弗朗切斯 看起来这句话再普通不过，实则无意间说明了中 科 ·德 ·科萨的 《天使报喜》⑦是一幅——油画。所 西方大部分绘画的常规观看模式，即作品平铺展 以我们得以通过约定俗成的 “定义”对 《落花游鱼 开将所有可称之为 “文本”的图像一次性暴露在 图》作出第一步也是最基本的解读——这是一幅 观者眼前以供观赏研究。绘画的这种呈现方式颇 手“卷”。 那么对于 “手卷”约定俗成的定义又是什么 为常见，不论是早前的直接绘于墙面或装裱挂 放，还是画廊、美术馆出现后为大尺幅的作品提 呢?简单地说，首先必须是要能够用双手拿着观看 的；其次是要有足够的长度才能称为 “卷”；由此便 供更大的展示空间。正是因为图画得以固定在某 一 能推论出第三条特征：“必须是横向构图，高度很 特殊空间之中，不再移动而让 “自身承受观众 窄而长度极长”[21。西方史学家谢柏轲作出了更 的集体审查”才使得观者能够在接触绘画作品时 细化的定义：手“卷的长度 ，短则不足 1米，长可超 最先映人眼帘的是作为 “文本”的 “内容”。然而， 过9米，高度一般在22厘米至35厘米之间”I15。 也有一部分中国传统绘画作品是不能 (或者说在 宋人米芾在其 《画史》中说道：“知音求者只作横挂 其原本的创作、观看语境中是不)被这样的展示 三尺轴，惟宝晋斋 中悬双幅成对，长不过三尺”，而 呈现方式所引导的。我们将这一特殊的中国画装 将长度超过三尺的称为 “横卷”b】。手卷的第 四个 裱方式称