素描后现代艺术的形状.pdfVIP

】ll域，ie酝J。 。rJiaitit。Fhi。h。。 那些现代主义模式的特定的和局部的反动’f 。从 “去中心”地艺术表征。艺术的归属有了更丰富的选 历史发展的角度看，后现代艺术与包括现代主义艺 择，经济支持，文化支持足可以与政治支持相抗衡。 术在内的前世艺术之间更接近矛盾依存的关系。后 现代主义艺术后期的文本因专业的经验积淀 现代艺术甚至可以认为是对后者的一揽子的反叛。 而变得 “超专业”。人们被困在专业语境的迷宫中， 这些反叛是建立在历史是 “智性活动”2[1P‘157)理解基 难以挣脱 !在物质基础得到满足后，越来越膨胀的 础上的，它充分尊重艺术家的想象力，对历史进行 个人欲望让 “非专业 ”的大众雄心勃勃的去找寻新 了并非单一的而是双重或者多重解码。 的突破口，权威在接受挑战，一种跨越边界的，依据 依据英国艺术史家哈斯克尔的观点：艺术是在 本体的 自然遴选给现代社会以来的愈演愈烈的专 不断变化的物质和赞助条件下产生的。[31㈣现代主 业语境氛围以戏谑的一棒。可以认为这也是成就后 义的资本家花 了大价钱去推进现在主义艺术的实 现代艺术的成因之一。 现，构建了强有力的现代主义艺术与经济的链条。 后现代主义的艺术与现实的边界空前模糊，艺 谈到这段历史的艺术创作，人们总会去分析它赖以 术品绝非艺术家的专属，“买椟还珠”的故事到处发 存在的高效、简约、节能的规模化大生产的经济赞 生，甚至故事本身也成了旁观视野中的艺术，它分 助环境，人们比较相信，这种赞助环境是现代主义 属了太多的群体，尽管 “好珠者 ”、“好椟者”、“好事 艺术风格的直接左右者。但后现代时期这种关系似 者”存在着激烈的相互羞辱，但各 自都坚强的存 乎有了大的压力。小规模经济模式的不断壮大是促 在 ! 使该链条趋于解体的最活跃的因素。进入消费时 上个世纪色彩流行趋势的预测 曾一度梳理了 代 ，社会物质的相对充盈，使本体体验的限度不断 工业化文明之前的混乱，流行色秩序化、规律化标 升级，这种体验越来越脱离了传统的资本家单一赞 志着人类对抽象色彩感觉的驯服。今天，它却带来 助视线。矛盾的方 向正在发生转变，主体 占据了绝 了更大的混乱，打开 FASHIONTV，大众最直接的 大多数主动权。本体意识不断提高，所有的创意都 感受是，我的着装色彩正在流行 !人们太容易从一 会变成昙花一现，层出不穷的花样让人们无暇对某 撮撮的流行色应用大师那里找到共鸣 !周星驰的喜 种爱好 “长相厮守”，艺术在融入经济 ，经济本身也 剧 电影和传统的高雅文化等量齐观 。人们丰衣足 在变得艺术化。 食，艺术没有理由静止，它是一个变量 ! 在现代主义艺术发生之前，每一个时代的艺术 似乎都被两只代表正反两方不同志向的大手操纵： 二、以范畴的名义 官方的和民间的(或高雅的和大众的)。操纵的结果 从范畴的角度来看，马克思和恩格斯关于意识 总是以一方压到另一方宣告胜利。值得一提的是， 形态领域的划分，诸如政治、宗教、道德、艺术 、法 似乎每个时代 的统治者都不可能使他们所谓的显 律、哲学等在后现代艺术知觉中似乎尚有余温，尽 性艺术万寿无疆，更不可能将失败的一方斩草除 管这种操守发生了微妙的变化 ：艺术在渗透，它和 根，待时机成熟星星火源又成燎原之势。后现代时 兄弟意识形态领域的边界变的模糊、消散，以至 “消 期的这种关系似乎有了一些微妙的变化。艺术和左