线条形式与意蕴的相互关系.pdfVIP

第27卷第 1期 山西大同大学学报(社会科学版) V01．27N0．1 2013年 2月 JournalofShanxiDatongUniversity(SocialScience) Feb2013 文章编号：1674—0882(2013)Ol一0106—03 线条形式与意蕴的相互关系 孟金花 (山西大同大学美术学院，山西 大同 037009) 摘 要：线的美源于形，而归于形。线条以其简洁、独特的形式美，展现其特有的内涵和审美意蕴，承载世间万象 的神态和精神。线条从表现客观物体的具象形式出发，转变演化为表现主观思想情感的抽象概括。线条产生于表现客 观事物或物体的表面形态，经过创作者的加工、提炼，结合美的标准和规律，形成具有一定自我意识倾向或风格的形 式。这种特有的具有个人明显特征的形式，是艺术家的思想、情感、修养等 自身内在因素的体现。 关键词：形式美感；意境；负空间 中图分类号：J024 文献标识码：A 线条，是一种存在于现实生活及艺术作品中的 组线条的组合。后来 ，毛笔的发明和使用 ，使线条 视觉形态要素之一。作为构成视觉形象的一种基本 有了质的飞跃，线条由刻“”和 “划”转变为 “画”，视 要素和造型艺术中最基本的造型手段，线条是中国 觉效果也更为丰富，出现了粗细、浓淡等微妙的变 画重要的艺术语言，蕴含着中国传统文化的精神内 化，如出土的帛画，虽然在造型和构图上并没有脱 涵和哲理，充分体现中国特色的美学境界。无论是二 离图案的意味，但流畅的线条体现的是一种挺拔 、 维还是三维空间，所涉及和归纳出来的形态美的规 随意的率性美。魏晋时期，对线的审美倾向于剑拔 律都离不开线条，都是以线条为基础元素的。线以其 弩张的力度之美，强调力量和势的美，线条的表现 极强的表现力，直接 、朴素、理性地表达着形、力、 力也更加丰富精细。到了唐代，出现了 “吴带当风， 质、势等内在的美，并将技与艺、形与神的结合推 曹衣出水”【的飘逸和婉约的审美倾向，用线开始注 到极致，形与神相互依托 、相互作用，在视觉艺术 重质感和动感的把握和表现。线条的真正成熟在北 中发挥其神奇而又迷人的魅力。 宋之后，这时的画家强调主观意趣和情感的抒发 世间万物，除了外貌形态，还有 内在本质，而 性。在这一时期，线条真正从笔墨的载体纯化为一 艺术品是形与质的有机结合。线条作为绘画的主要 种独立的绘画语言 ，也就是 中国画的另一个 画 造型语言，是画家内心思想情感的重要传达媒介， 种—— 白描。线条作为具体物象形状的边缘，发展 它通过对某一特定视觉主体和主体关系的处理，创 为与质感、纹理结合的皴法，赋予线更多的笔墨成 造出一种 自足的视觉艺术语言。并因主体的不同而 分，通过笔墨的变化和运动，摆脱客观物体的具体 形成个性不同的表现状态。 形状，进入 “写”的意境和状态 ，形成了与往 日风格 一 、 线条的产生和演变 迥异的艺术语言。之后，线条的发展进人了新的阶 社会的发展决定人们心理背景的变化，而民族 段，着重表现心灵，用笔较轻松 、随意，具有明显 的审美倾向和美的形式也会发生相应的变化。线的 的个人情感色彩，也更加人格化和符号化。尤其在 产生，源于它的简单性和实用性。东西方先民不约 文人画中，线条得到进一步的纯化和升华，石涛提 而同地都选择用线条来表现 自己的生存环境和生 出的无法之法而为至法 ，指出用笔要达到 自由与法 活状况。原始时期的一些岩画、壁画及彩陶纹饰等 度的有机结合和统一，即形神兼备的至高境界。 等，都是用线条来