曹尔堪与明清之际词风转型.pdf

第 29卷 第 5期 哈尔滨学院学报 Vol. 29 No. 5 2008年 5月 JOURNAL OF HARB I N UN I VERSITY May 2008 [文章编号 ]1004?5856 2008 05?0097?05 曹尔堪与明清之际词风转型 田瑞敏 广西师范大学 文学院 ,广西 桂林 541004 [摘 要 ]一代词人曹尔堪是明末清初词坛的重要人物 ,其前期词代表了明末词坛的主要倾向 ,后 期则引导了清初词风的重大转型。文章试就其前后期词作不同风格的研究 ,说明明末清初词风的整体 转变及走向。 [关键词 ]曹尔堪 ;柳洲派 ;云间派 ;秋水轩唱和 [中图分类号 ] I207123 [文献标识码 ]A 明末词坛 ,云间派婉艳之风风靡一时。甲申 施闰章、 沈荃、 王士祯、 王士禄、 汪琬、 程可则共 国变 ,使汉族文人从歌舞升平中猛醒 ,民族自尊 称为“海内八大家 ” ,撰有《南溪词 》 、 《杜鹃亭 心备受打击 ,?艳词风遭受重挫 ,深沉之气渐起。 稿 》 等。朱彝尊在《振雅堂词序 》 中说 :“崇祯之 不料云间派早夭 ,阳羡派于顺治七年始活跃于词 际 ,江左渐有工之者 ,吾乡魏塘诸子和之。前辈 坛 ,朱彝尊羽翼未丰 ,浙西派尚在酝酿之中。此 曹学士雄视其间 ,守其派者无异豫章诗人之宗 时 ,作为历跨两朝的柳洲词派 ,它上承云间 ,下启 涪翁也。” 这既是对曹尔堪词风的总体评价 ,又 浙西 ,其自身对词创的探索及词风转型对整体词 充分肯定了其词的影响。但从其词今天鲜有人 坛产生了相当影响。康熙初年的三次唱和? ? ? 知的流传情况来看 ,曹尔堪词推动清词发展的 江村唱和、 广陵唱和及秋水轩唱和 ,巩固并加深 功用实应大于其艺术价值。明末之际 ,词风滥 了这种影响。作为柳洲派的代表人物和三次唱 觞 ,词学发展的自身规律要求对这种不良风气 和的发起人或首唱者 ,笔者有理由相信曹尔堪词 进行整饬和变革 ,云间派对《花间 》 的推崇实际 风的转变可以见证明清易代之际整个词坛风格 上是对词统 ? ? ?歌辞之词的回归。然而 ,一代 的转型。本文试就其前后期词作不同风格的研 词风的创变不可能从对前代成就的认归中得以 究 ,说明明末清初词风的整体转变及走向。 实现。甲申国变 ,满人主政使汉族文人备受打 击 ,他们自觉摒弃了歌辞之词?艳香婉的风格 , 一 并以词作为抒发心中块磊和一己之志的手段 , 柳洲派指今浙江嘉善一带的词人群 ,最兴 使之表现出诗言志的特质 ,曹尔堪词风“清 ” 的 盛时有词人“几二百余家 ,可谓盛极 ” 。他们以 特质恰恰符合了这一需求 ,因而才能非但不被 “不纤不诡 ,一往熨贴 ” 为词创宗旨 ,曹尔堪就 当时词风所湮没反而日渐盛行。康熙年间 , 是其中坚力量。曹尔堪 1617 - 1679字子顾 , “稼轩风 ” 的兴起宣告了词风的顺利转型 ,由于 号顾庵 ,浙江嘉善人。顺治九年 1652 年进 转型期词作的种种不成熟因素 ,曹尔堪词最终 士 ,官至翰林院侍讲学士。以词闻名 ,与宋琬、 随着其历史使命的完成落幕退场。但人们不能 [收稿日期 ]2007 - 09 - 17 [作者简介 ]田瑞敏 1984 - ,女 ,硕士研究生 ,主要从事元明清文学研究。98 哈尔滨学院学报 2008年 [ 4 ] P685 因此而否认其词的艺术魅力 ,因为 ,正是这股与 然” 。 此风一时风靡 ,时人竞相仿作。邹 众不同的“清 ” 气 ,有力地冲击了明季词作卑弱 祗谟在《远志斋词衷 》 “云间诸子词 ” 一条中这 的格调和因袭前朝的香软词风 ,从而为一代词 样说 :“丽语而复当行 ,不得不以此事归之云间 风的创变开创了契机。 诸子。” 谢章铤在《赌棋山庄词话 》 续编卷三中 曹尔堪早期在甲申国变之前的作品 ,除去闺 也称“昔陈大樽以温、 李为宗 ,自吴梅村以逮王 情咏妓之作 ,多写四时、 田园乡村之景。因年少 阮亭翕然从之 ,当其时无人不晚唐。” 当时西泠 历浅 ,涉世不深 ,有些词作难免有为词写词的味 派、 梅里派、 广陵词坛等均以之为尊 ,王士祯、 陈 道 ,于老辣而言尚显稚嫩 ,深意不足 ,但总体上格 维崧等也是从艳词起步的。可见其影响之大。 调清逸明旷 ,颇为恬雅。如其 22岁时所作 : 虽然柳洲派的“清” 气在一定程度上抵制了 日暮画船微雨。图取春阴缕缕。烟气散江 云间词风的?艳之气 ,但这并无法迅速消退它对 湄 ,柳痕垂。 /一笔远村如抹。望去胭脂欲泼。 词坛的巨大影响 ,就连柳洲派本身 ,也难免为之 屋角有桃花 ,是谁家。 《昭君怨 ?乙卯二月 》 所染 ,曹尔堪亦有此类之作。李调元在《雨村词 上阙用白描手法选取“画船 ” 、 “烟气