国外创意产业发展经验及对宁波创意产业的启示开题报告.docVIP

开题报告 国外创意产业发展经验及对宁波创意产业的启示 一、立论依据 1．研究意义、预期目标 随着知识经济的兴起和全球化的发展，创新、研发、信息、技术以及教育在经济活动中的作用越来越明显，创意产业逐渐成为21世纪经济增长的主要推动力，它是社会经济发展和科技水平发展到一定阶段的产物。近年来，创意产业作为一种新兴产业在许多国家和地区迅速成长，将成为新世纪知识经济发展的主要推动力。 　　20世纪90年代中后期，美国从硅谷到华尔街的流行语是“资本和技术主宰一切的时代已经过去，创意的时代已经来临”；日本也喊出了“独创力关系到国家兴亡”的口号；韩国则打出了“资源有限，创意无限”的标语；而台湾省、香港特别行政区以及新加坡政府均己把下一轮经济的繁荣寄托于创意产业的发展，争做亚洲和华语世界的“创意之都”。国内的北京为了迎接2008奥运，提出“时尚北京”的口号。上海借助2010年世博会，提出“创新城市”的主题，以创意带动城市发展。如今，创意产业已为这些国家及地区带来巨大的经济效益。2009年，日本仅漫画市场规模就达54亿美元；近年来，伦敦创意产业每年的产值均超过210亿英镑，预计到2012年，伦敦的创意产业将超过金融业而成为第一产业。实践证明，创意产业以信息技术为支撑，体现了科技与文化的融合趋势，在促进经济增长和就业率、提升综合国力和城市竞争力中的地位越来越显著，是21世纪全球最有前途的产业之一，是提升竞争力，发展经济的支柱产业。 宁波地处我国大陆海岸线中段、长江三角洲南翼，地理位置优越。宁波是一座文化名城，文化本身的底子支撑很多创意产业的发展。 2．国内外研究现状 1 关于创意产业研究的历史回顾 1.1 国外研究创意产业的历史回顾 有“创意产业之父”之称的英国经济学家约翰·霍金( Howkins John，2001)认为创意产业是国民经济中的新的庞大部门，将创意产业界定为其产品都在知识产权法的保护范围内的经济部门，他认为版权、专利、商标和设计产业四个部门共同构建了创意产业和创意经济。霍金斯在四大创意产业中列出15种作为核心创意产业。 理查德·E·凯夫斯(Richard E Caves，2004)创意产业给出了以下定义:“创意产业提供给我们宽泛地与文化的、艺术的或仅仅是娱乐的价值相联系的产品和服务。它们包括书刊出版，视觉艺术(绘画与雕刻)，表演艺术(戏剧、歌剧、音乐会、舞蹈)，录音制品，电影电视，甚至时尚、玩具和游戏”。凯夫斯详细描述和总结当代创意产业的特征。他认为，创意产业中的经济活动会全面影响当代文化商品的供求关系及产品价格，创意产业的提出建立了一条在新的全球经济、技术与文化背景下，适应新的发展格局，把握新的核心要素，建构新的产业构成的通道。 美国卡内基梅隆大学的区域经济发展学教授理查德·佛罗里达(Richard Florid，2004)将21世纪称为创意阶层的世纪。他指出美国经济的实力不是取决于其制造能力、自然资源或市场规模，而是这个国家乐于广泛的接受新的思想，使美国吸引大量来自世界各地的优秀创意人才，将其创造力为己所用。在今天的经济环境中，才能和创意是财富的关键来源，新经济的发展主要依赖创意阶层。 1.2 国内研究创意产业的历史回顾 张京成(2006)指出创意产业是在知识经济、消费主义和创新理论的背景下兴起的，知识经济关注人们在生产、传播、使用和再生产中知识所起的作用，对创意产业具有相当大的启发。消费主义所倡导的个人享乐、个人彰显使得人们开始摒弃原来的吝啬、节俭等思想，这种思想的转变对创意产业的产生起到推波助澜的作用。而创新理论在科技创新与创意产业之间架设起理论的桥梁，为创意产业提供有力的支撑。 厉无畏(2006)在文中详细阐述了创意产业勃兴的市场基础:需求升级、科技进步、全球化趋势和城市经济转型。指出创意产业是以经济的高度发展为前提的。只有当人们的物质需求被满足时，才会有更高的精神文化层面的需求。创意产业园区的形成主要有四种模式:依托大学、改造旧厂房和仓库、开辟新区、依靠传统布局。 郭辉勤(2007)在《创意经济学——2l世纪全新经济形念》一书中以产业发展的视角，系统阐述了西方创意产业的出来、沿革与发展趋势，描述了自1979年以来中国创意产业发展轨迹和发展现状；探讨了中外关于创意产业的概念、特点和属性，论述了创意经济学的理论体系；通过对创意经济型企业结构和微观运行的分析，归纳了创意产业经济型的宏观特征和创意分布规律。作者借用“发生认识论”和“水平思考法”，把创意的生成过程划分为五个阶段：通过分析现实中的创意现象，揭示了创意产业的生成机理：通过分析典型案例，阐述了创意在不同创意经济型产业中的生成和具体运用：结合中外学者在成才素质方面的研究成果和国外人才培养的实践经验，对创意经济型人才的培养方法进行了有益的分析和探讨。 2 关于国外创意产业经