音乐审美的民族性与时代性——奏鸣－交响套曲中的小步舞曲与谐谑曲.pdfVIP

天津音乐学院学报(天籁)2010年第3期 JOURNALOFTIANJIN CONSERVATORY OFMUSIC (SOUNDSOFNATURE) 李小诺 LlXiao—nuo 音乐审美的民族牲与时代性 奏鸣一交响套 曲中的小步舞曲与谐谑曲 内容提要： 音乐体裁作为音乐作品的种类或样式，不仅反映 了音乐结构、题材等音 乐本体特点， 也承载 了其类型化过程 中音乐风格、文化的时代性和民族性等音 乐本体 因素之外的 内容 。本文通过对奏呜一交响套 曲中从小步舞 曲到谐谑 曲发展脉络的梳理和分析 ， 试图阐释这一过程 中体现的音乐审美的民族性与时代性 。 关 键 词 ： 音乐审美 民族性 时代性 小步舞 曲 谐谑 曲 历史、时代、社会总是在不断地发展变化 ，而每个时代都有每个时代 的审美观念和审美理想 ， 各个不同时代的审美标准、审美心理也大不一样 。音乐体裁作为音乐作品的种类或样式，不仅反 映了音乐创作的内部特点(如音乐的结构类型、作 曲的技法特点等)，而且也反映了音乐创作和音 乐以外因素之间的联系(如民族性、时代性等)。音乐的体裁作为音乐历史发展积淀的产物，也无 不划上时代的烙印，并赋予它们时代 的特色 。 众所周知，小步舞 曲具有典雅、从容的宫廷风格 ；谐谑曲具有戏谑、诙谐的风俗性特征 。在古 典主义后期的奏鸣一交响套曲中，曾大规模出现的小步舞曲乐章在一个较短的时期 内被谐谑 曲 乐章取代了其 “主要”地位。当然，这是作品表现内容的需求使然，但究其究竟 ，不论从两体裁的 产生，还是发展转换，无不受到民族审美趣味和时代精神表达 的影响。 一 、 小步舞曲的产生与大规模流行—— 民族 的审美情趣 、审美理想 的折射 小步舞曲产生于法 国民间，谐谑 曲取而代之最早出现在德奥作 曲家 (尤其是贝多芬)的奏呜 一 交响套 曲中。从典雅、轻盈 ，到谐谑、讽刺 ，甚至冲突、骤变——风格的变迁 ，发生在两个不同性 格的民族基因传承的后代 中。 (一)小步舞 曲产生发展 的民族性 、时代性沃土 I、生态环境与心理遗传 法兰西介于德 、意之间，民族个性可谓熔南北于一炉 ：既优雅 ，又凝重；既有即兴 ，又有逻辑 ； 既热情奔放，又富有礼仪 。其性格既有拉丁民族天生的早熟和细腻 ，而对生活享受又到了几乎苛 求的地步。这种生态环境下，典雅、从容性格的艺术形式才有可能萌生并发展，小步舞 曲体裁形 式——矜持的娇小步态、洋溢着欢快幸福——产生、流传、并从 民间来到讲求高贵奢华的宫廷 。 收稿 日期 ：2010—07—14 中图分类号 ：J601／J609 文献标识码 ：A 文章编号 ：1008—2530(2010)03—0001—08 作者简介：李小诺 (1968一)，女，文学博士，华东师范大学心理学博士后，上海音乐学院副教授 (上海市，200031)。 基金项 目：本文为 “上海音乐学院音乐研究所课题”资助 。 1 天津音 乐学院学报 (天籁)2010年第 3期 2、民族气质、民族性格 民族的审美情趣、审美理想受到民族气质、民族性格的制约；或者说前者是后者的某种衍生 物或物化形态 。 拉丁民族 (如意大利、法 国)生性活泼、开朗、优雅、妩媚 ，具备了一种崇 尚音乐、绘画、雕刻的 艺术气质 。法 国人具有 明澈、严密和优雅的风格，“他们既没有过人的力量，也没有意大利人的柔 和，前者在他们看来显得凶猛粗暴，后者在他们看来又未免缺乏须眉气概 。”①意大利和法 国南方 人，生活简单、头脑灵活敏捷 ，自然而然地能说会道 ，会用手势表达思想 ，趣味高雅 ，优美大方，容 易被人们认为具有 良好的修养和文化 。路易十 四时代是法 国封建君主制的鼎盛时代 ，当时，法 国 所有的贵族宫廷都把 自己包裹在专制主义的傲慢浮华之中，因此，他们的艺术有一种堂皇而稍带 冷漠的高雅气质 。 与这一时期其它艺术形式一样 ，小步舞曲从 17世纪起流行于法国宫廷和贵族社会后，变成 了一种速度徐缓、风格典雅的舞蹈。它的舞曲曲调、节奏 ，与端庄稳重、文质彬彬的舞蹈动作以及 鞠躬屈膝等礼节相配合。因此 ，小步舞曲形式严谨，节奏平滑 ，旋律优美而富于表情。从莫扎特 《第二交响曲》