徐悲鸿“求真”“求变”的人文精神与中国当代艺术.pdfVIP

2009年 l0月 艺术探索 Oct．20o9 第 23卷 第 5期 ARTSEXPLORATION，JOURNALOFGUANGXIARTSCOLLEGE Voll23No．5 此捅[璺】在禾来载国艺术事业的发展中，徐悲鸿的价值何在?对 徐悲鸿 “求真，’求‘‘变”的人文精神 ， 我们通过分析徐悲鸿先生 “求真”“求变”艺术精神的渊源，以 及此种精神与中国传统文化的关系，而提 出和探讨 “求真”“求 变”的人文精神对于-3代中国艺术的发展有什么样的意义和作 与中国当代艺术 用。在这种精神的指引下，大胆探索中国艺术的当代化和本土 化 ，在纷繁复杂的世界艺术潮流中探寻出属于中华民族 自己的 现代艺术道路，才是徐悲鸿的当代价值所在。 关【键词】徐悲鸿；求真；求变；人文精神；当代艺术 【中图分类号】J2O 文【献标识码】A 文【章编号】1003—3653(2009)05—0053—02 收【稿时间】2009—04—23 周凯达 - 刘军平 作【者简介】周凯达(1968一)，甘肃凉州人，广西艺术学院桂林中 (1，广西艺术学院 桂林中国画学院，广西 南宁 530022； 国画学院讲师，研究方向：写意花鸟画创作实践与理论研究。 2．大连工业大学 艺术设计学院，辽宁 大连 116034) 一 、 徐悲鸿 “求真”“求变”的人文精神 内核的渊源 二、徐悲鸿 求“真”求“变”的人文精神内核与中国传统艺术的关系 在研讨徐悲鸿艺术及思想的开始，我们首先来回顾一下中国 自古以来，一切伟大的艺术家无一不是以这样或那样的方式 绘画艺术发展的历程，并初步将这个历程划分为以下四个时期 ：第 叛逆和打破既成的传统 ，从而开创和建树新的风格。连王羲之都被 一 个时期，从原始年代的岩画开始到战国时代的帛画出现，这一漫 当时称为 “野鹜”，其作品无一不带着浓重的时代气息。所以什么是 长时期可以说是中国绘画艺术的萌发孕育时期，这个时期的绘画 传统呢?那是由无数当代艺术家和作品积累成的，彩陶艺人相对予 不管在题材和技法材料上和后面的几个时期有很大的不同，而且 吴道之是传统，吴道之相对于朱耷是传统，朱耷相对于徐悲鸿就是 巧合的是中西的绘画在这个孕育时期有很多的相 同之处。第二个 传统，徐悲鸿相对于我国的当代艺术家徐冰 、任戬、邵岩等人也是 时期，从战国时代的帛画到隋唐时代文人画的出现可以说是中国 传统……那么现代派艺术家相对于下个世纪的艺术家也是传统， 画发生发展的时期，这个时期的中国绘画主要 以工笔和用线为主， 而中国的美术史就是由历代无数徐悲鸿这样的求真、求变的大胆 题材上主要以人物画为主。接下来第三个时期，隋唐宋元时代文人 艺术家逐渐积淀的结果，所以，徐悲鸿在中国美术史上的地位是里 画的成熟到明清中国传统 、摹古绘画的最后辉煌与走向衰退的时 程碑似的人物。正因为如此，徐悲鸿以他特有的睿智眼光和思想深 期，这个时期主要以水墨写意画为主，由于中国哲学和儒道禅佛宗 度穿越重重历史迷雾指出：“中国艺术在汉代已经达到很高的水准， 教的影响，在题材上主要以山水画和花鸟画为主。值得一提的是在 且汉代艺术可算是中国本位的艺术……”[21p(445)徐悲鸿彻底撇开 这几个时期中，中国的书法艺术作为一门重要而本体的艺术形式 了以笔墨作为主要表现形式的历史，直取在精神气象上最雄浑博大 一 直伴随发展着。而中国美术史上的第四个时期可以说是徐悲鸿 的汉代艺术。在此基础上发展中国艺术，岂能不中华雄风再起?进而 等一批先贤向西方学习，为中国的美术事业引入 求“真”求“变”的 推之，西方艺术在进入现当代发生了很大的变化，现代艺术家高 人文精神为起始的，一直到如今的世界艺术一体化的时代，他的贡 举反叛与革新的大旗对他们祖先的传统艺术进行了改变，从艺术 献还是很显著的，