现代视听艺术激变中对称理念的磁力效应（续四）.pdfVIP

EⅪL0RATIONSINMUS*C 现代视听艺术激变中对称理念的磁力效应 (续四) 口姚以让 (四川音乐学院 四川成都 610021) 摘 要：抽象对称理论一直是科学、艺术相交融汇的共同课题，我们可以借助视觉艺术形象理论。探研音乐语言 中抽象对称理论的秩序感和凝聚力。 关键词：对称；和谐；美感；秩序感；磁力效应；实例分析 中图分类号：J601 文献标识码：A 文章编号：1004-2172(2010)03-0047一o5 第2小节第2拍上A调属七和弦上还出现 1个降五音 (A 七，梅西安综合调式实例分析 =B)的小和弦作为装饰，这个含三连音的装饰和弦，是它前 梅西安创作早期的作品，仍然重视音高元素的表现力， 面小节第5拍的平移对称的模仿音调。它的呈现异常自然 ， 他不断探索有限移位模式的各种处理方法来深化表情涵意。 也使这一句有个终止感，然后再从低音A引出刮奏。尾声最 纵横综合应用是其中一种构想，在他后来创作生涯的中期和 后一个终止和弦，音区很宽，跨越5个八度以上，低音部又落 晚期，这些调式又结合他的其他新技法，包括逆行对称节奏， 在A音上，肯定了全曲的调性。在这个行将结束的多层次和 节奏变值等创作了大量作品，展示了他独有的风格 ，下面3例 弦上，梅西安在此处巧妙地选用了他的调式3作为控制音高 可粗略解读这些。 的模式 ，非常合宜，因为这个调式刚好内涵以A为主音的大 例5O 梅西安：《不可触及的梦中之声》 小和弦，并包容了乐谱上所有 白键与黑键的音高材料，体现 了梅西安 “有控制的自由”的创作思想。 梅西安的 《二十次朝觐圣婴耶苏》第 1O曲，创作于 1944 年，是梅西安创作 中期的重要作品之一。这距他早期写的 《前奏曲》大约相距 15年，梅西安的创新思维有很大变化和 发展，在音高元素领域里，更趋复杂与多样。下例中这段音 乐虽然仅仅只有8小节，但音区、力度、调式，织体等元素的综 合处理却比较纷繁多变，调性模糊，可以认为它是一小段浓 缩精湛的展开性对比中段的音乐，本文只重点分析例中各种 调式音阶综合应用的手法。 例52 梅西安：二十次朝觐圣婴耶苏》之 lo(喜悦圣灵 的凝视》 例5l 上例50是梅西安第5首前奏曲 《不可触及的梦中之声》 的尾声段 ，它由几种调式综合构成。第 1小节采用调式 2 (见例 l8—2)，第2小节可以设想构思在A大调上 ，第3小节 是白键上自然a小调的刮奏，最后一个和弦的音高关系又回 到梅西安有限移位模式3上来(见例51)。这个短短的4小 节尾声布局是不寻常的，因为通常中小型作品的结尾音乐都 较稳定单一，但此例却把它复杂化了。不过这里梅西安却巧 妙地采用同主音调把它们统一起来，同时，同主音调又突破 传统大小调同主音的概念，将它扩展到作曲家 自己创建的有 限移位调式中，在调关系上形成传统与