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影视与传媒 影视作品中的凝视 王璐 (吉首大学文学与新闻传播学院 湖南吉首 416000) 摘要：影视作品最直接地体现了凝视 的权力和基本概念。通过 总结上述内容，我们可以很清晰地看到，在影视作品中，凝 技巧化地操作凝视，利用凝视的基本概念 ，影视工业控制着受众的观 视无处不在，并且始终处于一个核心的位置。而将这一核心凸显 赏乐趣。同时，父权制的影视运作宣扬男性的凝视权力，压制着女性 的最为明显的，就是一些我们所谓的 “偷窥”电影。 的凝视权力，只有取消了凝视 中的性别压迫，才有可能创造平等、高 这些以 “偷窥”为题材的电影，无疑都具有非常强烈的独特 雅 的观 赏乐趣 。 风格，并且，直言不讳的说，这种题材对受众的 “引诱力 ”往往 关键词：影视 ；凝视 ；权力 会比同期上映的其他类型电影显得更为强烈。 “偷窥”电影中所 传递的那种禁忌的快感和隐秘的控制感似乎能够在受众的心理层 在人类历史悠久的文化 中，诸多地域和民族的传说故事里， 面引发非同寻常的强烈共鸣。 眼睛都普遍和精神层面的某种能量有着神秘的联系。从远古到当 这类题材的代表作品有 《后窗》 《蓝丝绒》 《窃听大阴谋》 下，从东方到西方，视线所及，从来都不仅仅只是 “看到 ”，某 《性、谎言、录像带》 《楚门的世界》 《美国丽人》等等。国内 种层面上，它更多地意味着 “得到”。 曾经上映的 《窃听风云》也是延续了这类题材的经典模式 古希腊神话中，蛇发女妖美杜莎的视线可以使与她直视的生 我们运用相关的理论对电影的 “凝视”与 “偷窥”题材之间 物变成岩石。这种将视线与力量直接等同的思想在其他文化的故 的联系做 出相应 的解析。精神分析学派的弗洛伊德和雅克 ·拉康 事传说中也并不鲜见，以眼睛的形状作为图腾或标志更是常见的 对此进行过探讨。从精神分析的角度来说，凝视本身就和四种基 现象。时至今 日，眼睛的凝视所具有的力量以及其蕴含的权力性 本概念相联系，即窥阴癖、窥淫癖、恋物癖和性虐狂。 “这样看 质已经被引申到了更为广阔的层面。 来，凝视的本质在最初就直接指向了残忍和暴力。” 与之相吻 影视作 品是最直接 、最显著的体现出凝视 的权力的一个例 合的是， “偷窥 ”题材的电影在字面意义上就已经直接展示了凝 子。凝视是影视艺术非常重要的一个特点，在这个领域里 ，凝视 视的前两项基本概念：窥阴癖和窥淫癖。 具有多重的含义。它包括摄影机镜头的凝视、剧中人物的凝视、 分析这些 “偷窥”题材的电影作品。希区柯克的代表作 《后 观众的凝视等等。 窗》中，腿部被打上 了石膏，行动不便 的摄影师杰夫通过用望 影视作品作为一种视觉艺术，首要的特征就是利用摄影机的 远镜偷窥对面公寓窗户后发生 的事情这种行为来减轻 自己的无 镜头来讲述故事，镜头作为传达整个故事的眼睛而存在着。在我 聊感 ，甚至借此 隐晦地躲避 自己的女友丽莎。按照杰夫 的话来 们看不到的镜头之后，是编导的眼睛在遥控指挥着镜头的凝视， 说： “她过于完美，过于能干，过于美丽，过于成熟。她一切都 往哪里看，看什么 以及怎么看 。一些客观存在却与导演意图无关 好，只是不是我想要的。”然而，当杰夫开始越来越专注于观察 的事物就这样被镜头过滤、忽视掉了，影片完成后的画面 内容， 窗后的景象，并推测他所断定的那桩谋杀案的发展后，他不仅只 才是导演希望和要求观众看到的。正因为这一点，每 部‘影视作 是 “从观看作为客体的另一个人中获得快感”， 而是更进一步 品的画面都充满着电影制作者的主观意志和情感。这是所有影视 地对镜头后的那些事物的真实存在产生 了兴趣和欲望。原本对丽 作品最明显的共性，包括观众在内，所有人都不言自明。 莎没什么兴趣的杰夫，当从镜头后面看到丽莎进入 了那间公寓， 另一方面，剧 中人