两首《绣荷包》小调浅析.pdfVIP

第 25 卷第 4 期 绥化学院学报 2005 年 7 月 　　Vol . 25 　No . 4 Journal of Suihua University Jul . 2005 两首《绣荷包》小调浅析 范 奇 玉 (三明学院艺术系 　福建三明　365004) “荷包”是我国民间传统的手工艺品 ,设计玲珑 ,刺绣精美 ,常常被昔 日农村青年男女作为传递爱情的信物 。由于我国各地 的地理环境 、人文风情和风俗习惯不同 ,《绣荷包》小调在民间传唱过程中形成了在旋律 、节奏 、调式等方面韵味殊异的特点 。鉴 于此 ,笔者将传唱最为广泛的两首《绣荷包》,从音乐特点和感情处理方面来进行分析 。 一 、山西民歌《绣荷包》———充满西北高原高亢豪放之风情 时调“绣荷包调”,指的是流传于西北 、华北地区的一首基本曲调 。这首山西的《绣荷包》是该曲调的典型传统曲目,经我国 著名的民歌歌唱家郭兰英演唱后 ,在全国广为流传 。 ( ) 一 结构简洁 、节奏丰富 。全曲由上 、下两个乐句组成的单乐段 、分节歌形式 。第一乐句含两个相对应的短句 ,词格为 10 字 ,第二乐句的词格有多种变化 ,每句为 4 小节 ,句逗平稳 , 自然贴切 ,音乐语言非常精练 ,具有分节歌不断反复以叙事的特点 。 在乐句中 ,切分和连续进行节奏的运用 ,既增加了歌曲的流畅性和律动感 ,又有着推动着旋律向前发展的趋势 ,使得在较平稳的 表象中孕育着一颗极不平静的心情 ,生动地描写了一个姑娘为出走到外谋生的情人 ,绣荷包时的内心活动 。 ( ) 二 旋律质朴 、感情真挚 。这首民歌的旋律建立在五声音阶、商调式上 。旋律一开始就出现了四度音程跳进 ,这四度音程 跳进 ,在西北民歌中极为典型 ,是构成西北民歌独特风格的因素之一 ,这和西北人民生活的自然环境 、生活习惯 、语言特征等等 是分不开的。这首主要由2 —5 、6 —2 构成的“双四度音调结构”。是由调式主音 re 与其上方四度音 sol 和 re 和下方四度音 la 组 · 成的 ,而主音的上 、下方二度音 mi 和 do ,则作为经过音出现 。除了明显的四度音程跳进外 ,透过音的强弱关系 ,排开装饰性的音 级 ,仍能看到隐伏的四度跳进音程在起着支柱作用 。 这首《绣荷包》素材精练 , 以叙事见长 。它既偏重于外部的描写 ,又注重于内心情感的刻画 。流畅上口,既有西北民歌的高 亢 、刚健 , 同时又显得委转 、深情 。简洁中蕴含着一种真情的关切和深沉的愁思 ,反复吟唱 ,耐人寻味 。 [ 收稿 日期]2005 - 04 - 07 ( ) [作者简介]范奇玉 1966 - ,女 ,福建将乐人 ,三明学院艺术系讲师 。 174 二 、四川民歌《乡荷包》———溢满“辣味儿”的川式风趣 四川宜宾的《绣荷包》是一首具有典型四川汉族民歌风格 ,又十分动听的小调 。这首民歌将语言的自然声韵与音乐的曲调 高度结合起来 ,达到了相当高的艺术水平 ,特别是由于具有独特的声调变化 ,在音高上对旋律起了决定性的影响 。 ( ) 一 曲调和语言声调相吻合 。四川方言 ,具有优美 、风趣的特点 ,是西南方言中色彩浓郁和非常富有音乐性的语言 。重庆 话较之北京话 ,除阴阳平相近略低外 ,其余各声高低走向恰好相反 ,特别是阳平的低降调别具特色 ,为北京话所没有 ,在这首民 歌中充分表现出来 。歌词中的“荷 、头 、求 、仇 、黄 、郎、拿 、瞒、忙”等字 , 四川方言均读降低调 ,音乐亦处于较低的音区。从而看 出。四川语言声调对四川民歌有着直接的影响 ,虽然语言声调变化不能直接构成音调 ,但它给曲调的形成提供了字与字间相对 ( ) 的音高关系以及旋律进行的趋向 上行或下行 。因此 ,整首曲调依方言的声调变化而变化 ,与四川语言声调相吻合 ,依字行腔 的演唱 ,不但 自然亲切 ,而且使音乐得到丰富 ,形成了特有的地方风味 。 ( )