许渊冲诗歌翻译美学探微.pdfVIP

2010年 9月 合肥师范学院学报 Sep．2010 第 28卷 第5期 JournalofHefeiNormalUniversity VoI．28No．5 许渊冲诗歌翻译美学探微 曹 军 ， 曹 青 (1．合肥师范学院大学英语教学部，安徽合肥 230061；2．合肥师范学院外语系，安徽合肥 230061) [摘 要]许渊冲诗歌翻译 “意美”，“音美”，“形美”的理论和他的美学探索，说明在诗歌翻译 中，要努力做到 三‘‘美，，齐备。 同时，译者的创造性在诗歌翻译 中也是不可缺少的。译者创造性的翻译，可以打破 中西方文化障碍，使原作和译作在深层次 上得到完美的统一 。 [关键词]许渊冲；诗译；意美；音关；形美 [中图分类号]H315．9 [文献标识码]A [文章编号]1674—2273(2010)05—0092—03 许渊冲堪称有史以来我国诗词翻译界功绩最为 他说，“诗就是具备意美，音美和形美的 绝‘妙好 卓越的学者之一，在国内外出版中，其英、法文作品 词”’，因此译诗也要尽可能传递出原诗的“三美”特 多达五十余部，是把中国历代诗词全面、系统地译成 色来 。 英法韵文的唯一专家他在翻译理论方面的研究也颇 然而 “三美”的地位并不是并驾齐驱的，许渊冲 有成就。本文 旨在分析许渊冲的 “三美”理论，以其 主张先求意美，再求音美，再次求形美。因为意美是 诗歌翻译实践为例 揭示其翻译理论对其实践的指 一 首诗的 “深层结构”，一首诗能否成功，主要是看能 导作用，反映他在美学上的探索与追求。 否传达原诗的意美。但是，翻译诗歌即使百分之百 一 、 许渊冲的本体论 的传达出了原诗的意美，但没有押韵，没有对仗，也 许渊冲在著作中多次引用贝多芬的话：“为了更 不可能保存原诗的风格与情趣。 美，没有什么清规戒律是不可打破。”他也曾转引茅 二 、缺一不可的三美 盾关于文学翻译的一段话：“文学的翻译是用一种语 首先，我们知道许渊冲是主张以诗译诗的，他在 言，把原作的艺术意境传达出来，使读者在读译文的 《翻译 的艺术》一书中指出，“翻译唐诗，宁可继承 时候能够像读原作时一样得到启发、感动和美的感 Giles诗体译文的传统，而不可采用 Waley的散体 受。”正因为如此，他强调 “美”在文学翻译中的重要 译法。”但是用韵就不可能不面临着因韵损益的问 性，认为译作最重要的是传递出原作的 “美”。他 在 题，按照许渊冲的说法：“用韵虽然可能因声损义，但 《中诗英韵探胜 ·英文序》中指出：“翻译文学，不仅 不用韵也会损义，这就是说，不传达原诗的 音‘美’， 要理解并要让别人理解，不仅要欣赏而且要让别人 也就不可能充分传达原诗的 意‘美’。”因为，“一般 欣赏，不仅要理解、欣赏还要能够赏心悦 目并让别人 来说，译者在译诗歌时，宁愿保 留节奏和用韵的 也能够赏心悦 目。”而让别人赏心悦 目的前提就是 信‘’，否则诗和歌就不伦不类了。”“为了传达诗词的 “美”的译文。在文学翻译中创造美和传播美是许渊 音‘美’和 形‘美’，译文有时可以不必 意‘似’，但却一 冲所津津乐道的，在他的 《汉英对照唐诗三百首》的 定要传达原诗的 意‘美’。”从这些说法中，我们可以 序言中，许渊冲对中国学派的文学翻译理论总结成 看出，许渊冲所说的翻译中的 “意美”并不是单单指 十个字：“美化之艺术，创优似竞赛”。按照许渊冲的 传达出原诗的意境和精神，还要同时有着诗的形式 说法，译诗要像