也谈电视剧的主流与非主流.pdfVIP

维普资讯 · 视 听 天 地 · 新闻知识 (2008．08) 张 音 朱 权 一 、 如何看待电视剧的主流与非主流 力气渲染的根据矛盾文学奖改编的 尘《埃落定》、根 通常所说的主流与非主流是就意识形态而言的， 据红色小说改编的经典 《林海雪原》都曾得到了赞誉 而对于电视剧这样的通俗文化来说，主流与非主流的 与收视的双重效果，类似于这样的电视剧，观众往往 定义与标准界定起来似乎很难明确，这里暂且将主流 是冲着它的 “名”去收看的，因为它们的思想性与艺 电视剧定义为 “精品”。所谓 “精品”就是 “思想精 术性已经得到过认可，所以占有观众规模的能力先天 深、艺术精湛、制作精致、具有强烈吸引力、感染力 就较强，即到达率会比较高，而这类电视剧往往制作 的优秀作品。” 目前为止，能称得上 “精品”的电 精 良、文学基础好、故事性强，因而维持观众规模的 视剧应该说是屈指可数，而非主流电视剧并不是说它 能力也较强，即观众的忠实度会比较高，使这类剧 目 的立意不够高尚或表现手法不高明，只是娱乐与消遣 依靠 “名”的衬托获得了 “精品”的身份。还有早期 的成份大些而已。目前市场上流通的绝大多数作品应 的 雍《正王朝》与近期的 亮《剑》，也属于主流。这 该归纳在这其中。 种类型的电视剧作品主要是凭借优秀的故事、出色的 任何时期 ，任何宣传平台，不能没有主流作品 演员所创造的强烈的感染力晋身 “精品”行列。无论 的存在。因为主流作品有助于平台品位的提高，有助 划归哪类 “精品”，它们所表现出的意识与气派成就 于电视作为宣教窗口的形象树立，作为省～级电视台 了 “主流”的概念与地位。 必须为这类作品开辟相当比例的时段来满足 自身的需 然而，由这种种 “精 品”所汇成的主流电视剧 要，以主流形态来明确 自己的位置。例如：曾被花大 往往只能做到 “精”而 “少”，作为一种最通俗与大 稿时打过这样一个比喻： “播音员要像一个杂货铺， 在新闻节 目播出过程中完成了上述这些具体的转变， 什么都有一点儿”。现在社会发展 日新月异，新的行 才算是完成了从播音员到主持人的转型。 业、新的名词、新的概念大量涌现，我觉得这个比喻 新闻播音的改革只是新闻传播制作这个整体改革 也要改一改， “新闻节 目主持人要像一个大超市，需 当中的一个重要组成部分，播音员的转型还需要有一 要什么都能快速拿到”。新闻节 目主持人要带着记者 个新闻改革的大环境。当播音员完成了从播音员到主 一 样的新闻敏感走进生活、观察生活；要不断丰富 自 持人的嬗变，新闻播音才算实现了真正的改革。 己的知识结构，像编辑一样能够判断新闻价值，把握 播音主持是广播电视媒体不同于平面媒体的最具 新闻版面的组合。新闻节 目主持人不能再像传统的播 特色的传播形式，是广播电视媒体传播 “接力棒”的 音员一样把对事实的判断完全依赖于记者和编辑。 最后一棒，是最后一个把关者，它是以个体出现在受 新闻节 目播出环节是播音员转型的具体体现，也 众面前，承载着整个团队的劳动成果，这道关把不住 是最后关键的一步。以前播音员主要是以第三人称播 就会造成无法挽回的播出差错。因此，新闻播音主持 读新闻，转述给听众，在传播方式上缺少互动性，是 的改革在广播电视新闻的改革中举足轻重。 一 个单向的传播方式，长期的照