古典主义的回光——布拉姆斯的生平及其音乐创作.pdfVIP

文／林东波 古典主义的回光 布拉姆斯的生平及其音乐创作 【摘要】本文通过对布拉姆斯生平和创作时期的介绍，阐述了他在各种体裁的作品中的思想、情感与形式的变化，并重点对 他的抒情歌 曲进行了较为详细的论述。 【关键词】古典主义；布拉姆斯 ；匈亚利民歌 ；民间传统 ；抒情歌曲 一 、 布拉姆斯艺术生涯简述 布拉姆斯 (1833-1897)，1833年 5月7日诞生于德国汉堡的 一 个职业乐师家庭。父亲约翰 ·雅克擅长演奏圆号、小提琴、大提 琴与低音提琴，他曾在汉堡的军乐队和小剧院乐队担任演奏员，是 一 个有着极好音乐修养的人，是布拉姆斯的第一个音乐教师。他教 布拉姆斯演奏小提琴、圆号和大提琴，其 目的有二，一是教给布拉 姆斯演奏技术，二是让布拉姆斯也分担一些养家糊 口的责任，所以 布拉姆斯 12岁时就在酒店和夜总会做伴奏，并在剧院帮父亲演奏， 此外还教私人学生。布拉姆斯去世前回忆说 ：“过去像我这样艰难 地度 日子的人，恐怕并不很多。”布拉姆斯 自幼在父亲那里获得良 好的音乐教育，7岁时跟克塞尔学习钢琴，10岁时又跟克塞尔的老 师马克森学习作曲理论和钢琴。在马克森的严格教导下，布拉姆斯 勤学苦练，进步很快，创作技巧得到极大提高，这时他已经写了百 余首为沙龙消遣的音乐小品，有舞曲、进行曲和乐队改编曲。马克 森不仅教给了布拉姆斯作曲理论和钢琴演奏技术，更为重要的是他 引导并唤起了布拉姆斯对巴赫、贝多芬的音乐作曲和德国民歌的兴 趣。这使布拉姆斯终生难忘，1882年，49岁的布拉姆斯将 B大 调钢琴协奏曲》献给了年轻时代的恩师和尊崇的长者马克森。 布拉姆斯 15岁便在汉堡的酒店里充当钢琴演奏员，演奏巴赫的赋格曲、莫扎特的作品和贝多芬的钢琴奏 呜曲，还演奏他自己根据德国民族和歌曲改编的幻想曲和国舞曲。因演奏技术的精湛和音乐的动人魅力，他引 起了听众的广泛注意。是年，正值欧洲各国爆发资产阶级革命，他有过一定的兴奋。革命失败后，许多进步的 知识分子都到汉堡躲避，其中来 自匈牙利的小提琴家雷门尼 (1830-1898)与布拉姆斯成为好友，并对他有着 很大的影响。雷门尼使布拉姆斯熟悉了丰富的匈牙利民间音乐，同时也使他体会了一些革命的思想感情。随即， 布拉姆斯将匈牙利革命歌曲 拉《科齐进行曲》的旋律运用到他所创作的一首钢琴四手联弹中，此后的二十一首 匈牙利舞曲和一些用匈牙利音调写成的作品，都表明他对欧洲资产阶级革命的态度。1852年20岁的布拉姆斯 和雷门尼一起到德国各地演出，在汉诺威演奏时，经雷门尼介绍，布拉姆斯又认识了另一位在汉诺威担任乐队 琚匿圃 林东波，福建艺术职业学院社文系高级讲师，国家二级作曲 【45 首席的匈牙利小提琴家约瑟夫 ·约阿希姆 (1831—1907)。在 德意志民歌集》还深深地打上了布拉姆斯对民间音乐的深厚 约阿希姆推荐下，布拉姆斯到魏玛认识了李斯特，但对其花 情感的烙印。 俏的音乐风格不能接受，就又到杜塞尔多夫认识了舒曼夫妇， 并得到他们的赏识与支持，被他们推上乐坛。布拉姆斯认为 三、布拉姆斯的抒情歌曲及特征 自己在对艺术的见解上与约阿希姆和舒曼夫妇相近，并按 自 在布拉姆斯的作品中，声乐作品有着极其重要的地位。 己的路走下去。不可否认，布拉姆斯创作中的古典传统、标 他一生共写了三百八十余首歌曲，其中，约有三百首是为独 题性构思和民间传统，都与约阿希姆和舒曼夫妇有着直接联 唱和钢琴而写的抒情歌曲。它们在西欧音乐史上曾引起众多 系。舒曼晚年的一篇文章 新《的道路》就是向公众热情介绍 作 曲家和音乐评论家的极大关注，歌唱家们也争相演唱。布 布拉姆斯，这对于年轻的布拉姆斯是极大的鼓励。1862年布 拉姆斯的抒情歌 曲大致可以分为两种类型 ：一类主要是抒发 拉姆斯离开德 国，定居维也纳一 一他 的第二故乡，在这里开 资产阶级知识分子矛盾的心理和思想感情，他们经常在喜悦、 始了他如 日中天的事业．． 兴奋、怡然 自得或心性沉重、精神痛苦、寂寞忧伤中徘徊游