李德裕赋作形式论略.pdfVIP

文学界 ·文化万象 李德裕赋作形式论略 肖丽萍 (湘潭大学文学与新 闻学院，湖南湘潭 411lO5) 摘要 ：本文主要对李德裕赋作形式特点做一些探讨 ．包括两 美 。二、发语词的运用 ，增强了句子的独立性 。加强了骈赋的散体 个方面：一，骈赦互见；二，不作律赋。 性，如 “昔”、“谓”、“至”、“且”、“盖 等的使用 。此外，将 足“以 ，“况 关键词 ：李德裕 ；辞赋 ；形式 乎”，“亦有”，“虽复”等词语置于句首，也有加强散体性的效果。 中图分类号：I222．4 文献标识码 ：A 李德裕骈赋散体化在内容上主要表现为把宜用散体的用骈 文章编号：1673—2111(2011)O1—0254—02 体来写。如 项《王亭赋》一破一立，实为议论文。“前人刻石，美项氏 之材 ，叹其屈于天命 ，且 日：汉祖 困厄之时，生计非萧、张所 出 ，李 李德裕不仅是唐代著名的政治家 ．而且还是一个在文学史上 德裕认为不然，于是作赋来反驳JIi：观点。他认为 “其独任于威力， 很有影响的文人 。在政治方面 ，李德裕两度官至宰相 ；在文学方 不由于智虑 ”．项王不行仁义，不得人心，所 以他 的失败是必然的。 面 ，他积极投身文学创作 ，诗、赋、应用文兼备，有 《李文饶集》传 《白芙蓉赋》则类似游记 ，该篇叙述的是一个完整的游玩过程，及 世。李德裕现存辞赋32篇 。这些作品 自然、古雅 、淡泊，很有儒者 观花时所感。 之风 ，故后人称其文 “不减燕许”。李德裕赋 的内容 以咏物抒情为 李德裕辞赋骈散互见的文体在当时的文坛另U具一格 。赋 自形 主，虽然由衷而发、感情真挚，但是在 以“体物写志”为文体特色的 成以后 “骈”与 “散”就是此消彼长的。骈赋成型于西晋。此后由作 赋史上 ，李德裕这些作品很难说具有 “经典”意义 。倒是其赋作在 家不断创作、完善 ，到南北朝时骈赋讲究对偶，重视词藻的体制达 形式上与唐代其他作品相比颇有特色 ，耐人寻味。本文拟对李德 到了完美的境地。初唐时由于陈子昂等人的提倡，赋对于骈偶的 裕赋作的形式特点做些探讨。 要求有所减轻。中唐古文运动兴起 ，散体对骈体形成冲击。骚体、 文体、诗体争奇斗艳，骈赋 日渐衰微 ，然亦不绝如缕 ，到晚唐竟有 1骈散互见 复兴之迹。这一特点的形成与李德裕的文学创作观念也是分不开 魏晋南北朝直到初唐 。赋坛的风气是以骈俪为主。物极必反， 的。李德裕在 《穷愁志》的 文《章论》中提出了自己的文学观，他说： 中晚唐以后，赋坛始兴奇散句法．散体渐渐取代骈体。而李德裕与 “意尽丽止 ，成篇不拘于支耦 。。”赋发展到唐代 ，形式上 已臻完美。 文学潮流似乎不很跟拍 ，纵览他 的赋可 以发现 ，李赋有较浓重的 但是由于音律要求严格，特别是律赋，在一定程度上束缚了内容 骈俪色彩。但是。李德裕的骈赋与晋宋初唐字骈句偶、刻意求工的 的表达。李德裕提出不要过分拘手音韵、骈散无疑是进步的。他还 骈赋不大一样，是骈俪为主，骈散兼施，既整齐又灵活，富有特色。 主张 “气不可以不贯”并且说 “鼓气以势壮为美”。文章要做到有气 李德裕赋 32篇 ．骈赋居多，共计 28篇。李德裕的骈赋 以四六 势，有时难免会打破句子 的骈偶。故而李德裕 的辞赋虽以骈为主 ， 言对句为主，六言对旬最多，又间有三、五、七 、八言对句：以连句 却又融入了散体的手法，形成了骈散互见的文体特点。 对为主 ，又间有隔句对 ；一篇之中，句式灵活多变 ，整体大致对仗 2不作律赋 骈俪 ，这也是李德裕骈赋区别于通篇四六句、骈偶对