席慕蓉诗人论——无心插柳柳成荫.pdfVIP

文学与艺术 第二卷 第五期 席慕蓉诗人论——无心插柳柳成荫 范文瑶 (山东大学文学与新闻传播学院 山东济南 250100) 【摘 要】20世纪80年代，席慕蓉的诗歌风靡诗 人，而那些陶醉于自我表现中的诗人则受到排挤和鄙视。毋庸 坛，影响了一代又一代的年轻人。本文以 《中国新诗史论》 置疑 ，席慕蓉明显属于陶醉 自我型的，但是 ，她的诗歌却引发了 为理论背景，并结合时代背景，台湾与内地的诗坛背景分 销售热潮和大量读者的喜爱，这种现象非常值得研究和探讨。 析席诗的创作主题、方向、成因和风格，并从现代与传统 虽然席慕蓉的诗游离于正统诗歌之外，有点诗歌流行化的味 道 ，但毕竟它属于新诗范畴，拥有散文的形式和诗的内容，用那 相结合上对其进行剖析。 些惯有的观点来审视它，也是可行的。 【关键词】席慕蓉；体验；小我和大我 2O世纪 80年代，随着朦胧诗、第三代诗歌运动的此起彼 席慕蓉，严格来说是美术科班出身，但 自从她的诗集 《七里 伏 ，多数诗人忙于建构一种晦涩难懂的诗歌文本。新诗以反“传 香》在 1981年出版之后，她就不只是一位画家了，而更多以诗 统为传统”，但是这种与传统的彻底决裂势必造成文本的陌生 人的身份被公众所了解。虽然在当代诗坛上 ，鲜有把她的诗歌 归入新诗史中来的，但她的诗歌的的确确影响了80～9O年代 化 。因此出现了 “诗人越来越多，读者越来越少”的现象。中国并 不缺乏诗歌爱好者 ，但是诗人对感情 的冷处理手法、缺乏人情 的青年人，可见她的出现是不容小视的。 味的吟咏使得诗歌和读者之间无法建立起一座沟通的桥梁，而 文革结束后 ，诗歌的重出江湖承载着更大的社会责任，似 是将两者的距离越拉越远了。 乎只有表达了某种社会情绪才可以称得上是一位有良心的诗 (下转第 29页) (上接第 27页) 人皆如此。 《大唐新语》载：“李知白为侍中，子弟才总角而婚名 李益仍爱小玉而不爱卢氏有关，完全符合 “曾经沧海难 为水 ，除 族。”⑦ 《唐国史补》载：伊“慎每求甲族以嫁子，李长荣则求时名 却巫山不是云”的感情规律。可小说却仍然铺叙了因为霍小玉 以嫁子．皆自署为判官。”⑧可见李益母亲为儿子攀上高门世族 的报复而使李益 “妻妾终日不安”的恐怖生活，而将这一恐怖惨 婚姻的做法，并非个人问题，是世风惯性使然。 剧产生原因加之霍小玉身上，则未免大大损害了霍小玉的形 这在当时为全社会所奉行，毋庸置疑。作者这里强调 “卢亦 象，同时也丑化了李益的形象。但是从另一个角度看，是李益主 甲族也 ”。与卷首的 “陇西李生名益”．“门族清华”遥相呼应，正 我客我相互矛盾的一个侧面，虽然为社会规范所折服 ，但不是 是门当户对。与此相对．霍小玉的妓女身份 ，根本无法与甲族的 他 内心想要的，“生 自此心怀疑恶 ，猜忌万端，夫妻之间，无聊生 卢氏相抗衡。按照唐代的社会规范，妓女的地位很低，按当时的 矣。…大‘凡生所见妇人 。辄加猜忌，至于三娶，率皆加初焉。”这 婚姻标准 ，为官宦人家作妾尚不够格，若作正妻绝无可能。孙桨 一 阶段 ，是李益主我客我最为纠结的一个阶段 ，折磨自己，也折 在 E里志 ·王团儿》中所记亲身经历的与妓女宜之的交往 ，可 磨无辜的人。 作本篇的一个旁证。妓女宜之才貌双全 ，她 以诗探孙柴之 李益的故事对今人仍有一定的