现代工笔画意象表现特征.pdfVIP

2009年 1O月 艺术探索 0ct．20o9 第23卷 第 5期 ARTSEXPLORATION，JOURNALOFGUANGXIARTSCOLLEGE V0I-23No．5 家摘【不要满l足进于入新因循世守纪旧，受的传当代统表艺术现程观式念和文化思潮影响，工笔画 现代工笔画意象表现特征 。 ， 以及工细入微 的超写实 描绘，在积极重拾肯定传统艺术精神 的同时，在创作观念、审美 指向、造型手段、表现方法上 ，充分发挥其主观独创作用，运用意 象表现的诸多因素，为传统工笔画在当代文化语境中找到了出 路 。本文试图对现代工笔画意象表现特征进行探讨、分析。 [关键词】工笔画；意象；g-现；语言 中【图分类号1J20 [文献标识码】A 文【章编号】1003—3653(2oo9)05—0057—02 收【稿时间】2009—05—22 作【者简介】罗奋涛0964一)，福建三明人，三明学院艺术系副教 罗奋满 授。研究方向：中国画。 (三明学院 艺术系，福建 三明 365000： 工笔画，古称 丹“青”，是中国绘画的原生状态。早在战国和西 是 假“物”，而实际意义是透过真实形象去表现 “象外之象”。正如黑 汉时期的帛画创作中就能看出工笔画以线造型、形象既写实又夸 格尔说的，艺术高于 自然，因为艺术美是由心灵产生和再生的美，心 张的特点，造型原则更多融入了作者的主观因素，这与后来的文人 灵和它的产品比自然和它的现象高多少，艺术美也就比自然高多 写意画的造型表现是一致的，即 “以意造型”，体现了中国艺术精 少 。3【]p(14) 神。这说明中国绘画无论是工笔画还是意笔画，其创作都遵循了 艺术形象包含有物象和心象两个层次，它可以为物、为实、为 “密于精思”“遗貌取神”的表现技法，这两个画种只是在表现形态 真 ，也可以为情、为虚 、为幻 ，工笔画的意象表现更重视后者。如姚 上存有差异，在造型特征、审美取向上实无区别。但在一段时间以 舜熙 娇《阳》《苏醒》，林若熹 《幽香》等工笔画作品，以及喻慧 《惊影》 来 ，工笔画过多地关注细节描绘，追求技巧，画面板滞僵化，其写实 等太湖石系列作品，完全不去再现物象的客观真实，而融人了更多 程度与照像无异。进入新世纪，受当代艺术观念和文化思潮的影 的写意成份，作者力求保持解衣般礴，不受束缚的自由心态的意象 响，多元文化的共生为工笔画复兴提供了契机，画家们开始不满于 造型，去超越物象的本体意义，体现了十分丰富的内涵。在画家眼 传统惯性的因循守旧和对 自然物象具象的克隆复制，力求在古代 里，作品的意义不再是简单地复制自然，而往往借助表现的客观外 和现实关照中得到释放，在表现观念上重新审视和肯定传统艺术 在形象去反映画家 “心象”，流露出画家心迹。“心象”“心迹”就是对 精神，在创作观念和表现手法上变革，运用意象表现的诸多因素， 心灵、情感体验的结果。工笔画早在西蜀、两宋时期就有 “写生”之 充分发挥其主观独创作用 ，为传统工笔画在当代文化语境中找到 说。当时的 “写生”并非对景描绘，实际是 “描写生活”，即要重视生 了出路。笔者结合 自己多年的工笔画创作实践，对工笔画意象表现 活的体验，并在生活中不断以人生的情趣和理性的智慧去发现生 的诸特征进行探讨和分析。 命的细节；去体会 自然的生机；去把握物事的生命和灵魂；去歌颂 自然和生命。工笔画作品中的一花一草、一石一鸟，甚至残枝 、枯叶 一 、 重视体验．重视艺术意象的生成 无不是对 自然生命的一种歌颂。因此，只有在观察体验中才能寻找 中国绘画历来十分重视人对客观事物