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枷雅~1．1m：傅二石国画评传 画山水有感 傅二石 你想提笔作画吗?你想画幅山 有虚就有实 。明白此道理 ，就不会 在 山水画 中，通常见到的矛盾 水画吗?你在大 自然中有 了感触和 画出平淡无奇之作 了。因为平淡无 是：沉稳厚重与轻盈活泼，博大无限 激情，想直抒胸怀，一吐为快吗? 奇的是人为地取消了实际存在的种 与精细微妙，粗野荒疏与秩序井然， 或者你因某种联想而产生 了灵感， 种矛盾。而取消 了矛盾 ，就是取消 痛快淋漓与苦涩板滞 ，繁与简，虚与 想在画面上体现 自己的想像吗? 了能发挥想象、产生机智、表现勇 实，动与静 ，快与慢 ，典雅与浪漫， 无论是哪种情形，你都必须严 气的机会，而这些都是艺术创作所 灰暗与明丽。好 的山水画往往 同时 肃认真地对待你的画作。你要画的 必须 的 存在相互矛盾 的两种 因素 ，而画面 作品就是对你的挑 战，其 中充满 了 英国艺术家享利 ·摩尔有段话： 却 因这两种因素的存在而闪现 出光 矛盾 。你要做的事，就是让画面中 “好的作品往往在秩序井然的构图中 彩夺 目的魅力，这就要看你是否善 的种种矛盾 变得和谐统一。你的才 蕴藏着奇和险，在冷静的思维中进 于 妙地处理矛盾。 华和功 力都将在这一过程 中得到 发 出天真活泼的想像 ，在循规蹈矩 作 画不能一味地强调矛盾双方 证 明。 的意识 中却流露 出无意识 的对立与 中一方。例如你想表现云彩的虚无 真正 的艺术永远是矛盾的统一 。 反抗 。” 飘渺 ，你就必须在物体 (例如山峦) 在艺术创作 中，有加就有减，有多 他说 的正是艺术的本质一一 矛 的 “实在”上 多下功夫，并在虚实 就有少，有大就有小，有黑就有 白， 盾和矛盾的统一。 变幻上多用微妙的笔墨来描绘。笔 2009年 依山傍水几人家 68cm x136cm 2010年 对弈图 136cm x68cm 墨越是微妙 ，则越 显得真实 ，越 能反 生动 。 的笔墨之外 ，还得不断加深 自己对 映造 化的千 变万化 。 汹涌奔流 的飞瀑令大地颤动 ， 大 自然的体会与感受，提高 自己对 如果你想显示 白雪之 白，那你 而浪花 的翻腾可形成力的平衡 。加 事物的感受能力 ，使胸 中丘壑 变得 要仔细地选择在重墨落笔之处。尤 上几株 大树和 闲暇中的游人 ，可构 无比丰富。然后你才能进入 自由的 其是最重之笔，它好 比人的眼睛，应 成完整的画面，并保持其博大的气 境界，而你的笔墨才能得心应手 。黄 选择在景物的关键之处，造成黑 白 势。 宾虹说 ： “自然就是法”，就是说画 对 比的最佳效果 。 笔墨是 中国画的要害。但在 山 家可能获得最大限度的创作 自由。 要表现山之高，须在画面的低 水画中，最要 紧的是意境。能造成 运动员有超水平 发挥之时，画 矮处做文章，要 画出低矮处的 “高” 意境的笔墨才是好的笔墨。因此 ，不 家也有。但不是靠的身体状况，而 来，然后才能有 “更高”和 “最高” 能孤立地来判断笔墨的好坏优劣。 是靠的精神状态。石涛所谓 “法而 之 感 。 循规蹈矩 的笔墨固然是好 ，但有时 无法乃为至 法”。这 “至法”的发生 ，