丰子恺的中西绘画比较论及其当代意义.pdfVIP

口蒋霞，等 丰子恺的中西绘画比较论及其当代意义 I226 HUNDRED SCHO0LSIN ARTS 文章编号：1003—9104(2011)07—0226—03 丰子恺的中西绘画比较论及其当代意义 蒋 霞 ，杨晓河 (1．西南大学 文学院，重庆400715；2．重庆交通大学，重庆400700) 摘 要 ：关于 中西绘画的 比较 ，丰子 恺认为 ，中西绘画属于不 同的体 系，各有优 劣利弊而 无好坏 高下之分 。在这种平行 比较论 的基础上 ，他坚持 民族 的立场 ，认为艺术必须保有 民族 特色。在文化本体论平等 的基础上 ，在坚持 民族性 的前提 下 ，丰子 恺提 出中西绘画融合 的理 想 。他 的这 些观 点对 于 当代 艺术具有启示意义和借 鉴价 值 。 关键词 ：丰子恺 ；艺术作 品；中国绘画 ；西方绘画 ；比较 ；审美 ；文化意义 中图分类 号 ：J203 文献标 识码 ：A FengZikaiSDiscourseuponChineseandWesternPaintinganditsContemporaryMeaning JIANG Xia，YANGXiao—he 中西绘画比较研究 ，在中国是 自西方绘画东来就 已开始 中国画趣味高远 ，西洋画趣味平易。在艺术研究上，西洋画不 的论题 ，如明末姜绍书的 《无声诗史》，在现代绘画史上也是一 及中国画精深，在大众化方面，中国画不及西洋画普通。 个具有本质性意义的论题。不管持论如何——以西化中、以 其次，基于绘画精神的迥异，中西绘画在基本技法、表现 中化西、中西融合还是中西分离，都代表了一种文化视角和价 手法、题材主题、工具手段等方面也是差异万殊。西洋画注重 值立场。在众声喧哗的场域中，丰子恺以其 自身对绘画的理 远近法 ，中国画则但写意趣 ，不拘法则；西洋人物画注重人体 论研习和创作实践丰富了这一大讨论的内涵，放置在几十年 的解剖法、比例法，中国画则但表神情，不求肖似实形；西洋画 后已然 “西化”、“世界化”的当代来观之，仍不乏启示意义和 题材以人物为主，东洋画题材以自然为主，但比较而言，西洋 借鉴价值。 画的取材范围较中国画广泛，自风景、人物以至静物几乎皆可 入画。从用具上看，西洋画用刷子在布上涂刷油漆，中国画则 一 、 平行比较论 用毛笔在宣纸上挥洒，因此，西洋画注重块面，中国画注重线 丰子恺从绘画本身的理论品格和创作史实出发进行中西 条和笔意。西洋画重背景，布局紧张，画面有统一的中心和稳 绘画评判，既排除了西方权力话语之下对西方绘画仰望的姿 固的根基，表现出一种 “完成”的实景，中国画则不重背景，布 态，又摆脱了狭隘民族主义、保守主义带来的对之俯视 的视 置空松，一幅画中没有统一的中心，物体都悬空地局部地画 角，所抱持的是一种平视的目光和客观公允的态度 ，由此得出 着，显出一种 “未完成”的趣味。故西洋画所写的是常见的现 的是中西绘画利弊各显的结论。 象，中国画所写的是奇特的现象。 首先，从绘画精神上说，西洋画重形似、重写实，中国画重 再次，从艺术的单纯性和综合性方面看 ，西洋画多倾向于 传神、重象征，即西洋画的表现是剧的、现实的，中国画的表现 前者 ，是一种注重画面的绘画，即注重所描写的事物的形状、 是诗的、非现实的。因此重写实的西洋画有时不免抹杀一点 色彩、位置，中国画则大都属于后者，是注重内容的绘画，即注 神气，重象征的中国画有时不免牺牲一点实形。在艺术鉴赏 重所描写的事物的意义与价值。从绘画艺