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谈电影构图的丰富表现力※ 一暴学伟 (齐齐哈尔大学美术与艺术设计学院，黑龙江 齐齐哈尔 161006) [摘 要] 电影构图与绘画、雕塑等视觉艺术的构图不同之处在于，它不是静态的，而是不断变化的，也就是 说，要在运动中完成构图。同时，对于画家来说，每一幅画框 内的景物，都是一幅独立的作品，而对于电影的构 图的认知则必须经历一个破碎、变化和重新组合的过程，也就是说，电影的意义通常不是通过单个画面来完成 的。另外一个差别是，画家以画面适应构图，而导演则以构图适应画面，因为电影画面的水平与垂直比例在同一 部影片中是固定不变的。 [关键词] 电影构图；表现力；隐喻性；象征性；构图原则 电影构图，说到底是安排画面中各个元素之间的关系， 的内容与含义。它通过象征性的情绪感染，来完成电影所 一 个演员、一件道具放置在画面的不同位置，往往能够产 要体现的运动感。它所体现的不是实际的运动，而是在一 生不同的效果。中央、顶部 、底部、边缘 的位置都可以产 种具有倾向性的张力 中进发出静态构图所要表达的视觉 生出不同的意义，或者能够产生隐喻或者象征的效果，并 式样 。 为影片增添了无限的表现力。 二、画面开放构图的隐喻性 一 、 静态构图的丰富表现力 电影所创造的空间并不是现实空间。电影空间也不单 电影与绘画、雕塑等视觉艺术的区别 ，在很大程度上 单指我们在银幕上看到的空问 (画内空间)，还包括我们根 是取决于其运动的属性。 “如果一部影片要发挥电影的特 据对所见空间的感受和理解所想象到的存在于银幕之外的 长，它就必须经常造成它正在描绘运动的幻觉。”因此 ，运 空间 (画外空间)。观众对画内空间的感知是无可选择的， 动是电影不可分的属性，离开了这一点，它便成了照相。 因为我们所能看见的只能是导演所提供的。而画外空间则 然而在现代电影中，导演却常常利用 “反”电影的静态构 不同，电影创作者可以用只表现人体或物体局部的方式来 图，以造成强烈 的视觉效果 ，由空间的凝固、时间的无限 让观众意识到画外空间的存在。从而，画面的构图原则从 延长所造成的强大的 自我内心力的扩张，来达到使构图有 封闭构图走向开放构图，中国传统绘画中的 “蛙声十里 出 象征意味的目的。定格或近乎 “呆照”的静态构图可 以视 山泉… 踏‘花归来马蹄香”都是与开放构图相关的例子。 为使时间 “膨胀”的一种近乎极端的形式。 在 《黄土地》中，翠巧蒙着红盖头坐在洞房里等待新 影片 《黄土地》片头的一组叠化镜头，静念的黄土造 婚丈夫的场面，构图本身是非常平衡的。这个镜头在观众 型久久伫立在我们面前挥之不去，“呆照”式的静态构图不 眼前持续了一段时间，我们不得不去想象看不到的画外空 厌其烦地延宕着时间，迫使我们在感受到沉闷和压抑之后， 间。而存在于画外空间的，就是翠巧被迫与之结婚的那个 产生对这片曾经熟悉的黄土地的新的感觉和认知，并进而 男人。这时，一只赤裸裸的黑褐色手臂横过画面，掀去盖 思考其意义取向。在那一幅幅的静态画面中，我们似乎能 头。观众并未见到此人其他部位，也无需见到 ，却 比见到 感到在这块土地上历史与现实的交汇。昨 日的苦难与今 日 的情景更富有表现力。翠巧不堪忍受封建包办婚姻 ，横渡 的抗争在静穆之中达到了统一。在 《老井》中，反复出现 黄河而被黄河吞没的场面则用声音来暗示画外空间的存在。 的 “井”的静态构图以空间的凝 固造成时间无限绵延的心 翠巧哀婉的歌声引领观众穿越黄河。视像消失了，歌声突 理感受，与 《黄土地》中