纪录片中的表现手法和新技术.pdfVIP

业者实践 断闻窗 Z啊重s『罨IZaO ‘2o12年第六瓤 纪录片中的表现手法和新技术 范小鹏 一 、 表现手法的观念革新 1．暗 “暗”是通过对情景再现的 运用类似镜头的往往是大场景、 真实再现 ，也叫情景再现 ，是通过 虚化和模糊来引发联想的表现方式 ， 远景 ，更多的在于渲染气氛、营造意 情景的再现 、虚化、引发联想等表现方 常用慌乱的脚步展现逃离的场景 ，或 境 ，重视意味真实，避免了与绝对真实 式，或用演员真实扮演的手法来实现 用人物剪影展现一段历史对话，对于 的冲突。这样的方式由于增强了纪录 对历史，和曾经发生的故事的重现，以 扮演的角色脸部很少给清晰的面部特 片的可看性，能更形象地讲述而渐渐 还原历史的风貌。这种饱受争议的手 写。 被纪录片理论所接受，出现在了许多 法已逐渐被接受 ，体现出了对纪录片 大《国崛起》第六集 《帝国春秋》中 大型影视纪录片中。 真实观念的革新。 在讲述为建立德国关税同盟而努力的 2．明 “明”则用演员真实扮演的 由于很多像政论 、历史、传纪、人 李斯特时 ，用丛林中奔跑的马车形成 手法来实现对历史，和曾经发生的故 文地理等记录片中较多涉及到历史的 人物四处游说的形象，对李斯特的描 事的重现 ，以还原历史的风貌 ，这种方 题材，这些历史材料往往没有现实的 述也运用了背影，产生真实的印象，同 式不仅可以使用大场景、远景 ，还可以 材料 ，而运用 “空镜头 +解说 +权威 时避免了过度的清晰还原给观众造成 使用中景 ，甚至特写，将扮演者的细节 专家采访”难免显得空洞和疏离。情景 误解。在说到德意志邦国发生战争时， 表现得淋漓尽致，以此还原一段历史， 再现是为了不与纪录片的真实原则相 运用跑动的人影、一只只拿着枪炮的 极富有感染力。 冲突，常常采用的一种 “意蕴真实”的 手的特写、炮弹爆炸的景象来还原战 历史纪录片 《圆明园》突破了通常 手法。这种手法个人认为还可以分为 争场景，并同时用闪电的画面来表现 在历史题材的纪录片中，杜绝演员扮 “暗”和 “明”两种。 战争的激烈。 演历史人物的惯例，历史人物康熙、雍 其三，从检查阶段中体现 。传统意 的片子，在解说完后又加上一句 “每 人物的衣着和季节变化不合拍等低级 义上的电视作品后期检查工作，主要 亩地比种粮食多收入几百元”，这样 错误。 涉及意义表达 、声画质量和画面技术 的表达 ，不仅有 “画蛇添足”之嫌 ，在 总之 ，电视作为一种不同于报纸、 等几个方面。但随着受众群体的不断 中央要求稳定粮食生产的大环境下， 广播以及其他 的媒体大众传播媒介， 扩大，受众对媒介信息的选择能力、 也容易产误导或歧义。二是在尊重公 具有多重的功能。电视节 目在内容上， 理解能力、质疑能力、评估能力以及 民人格、保护公民隐私方面不能掉以 应该具有丰富深厚的文化内蕴与审美 思辨反应能力不断提高，检查工作仅 轻心。对可能侵害采访对象的镜头、 品格。电视从业者在职业特质上，也应 满足于此是远远不够的。在当今媒介 地点、访谈的现场音等，一定要通过 具备相匹配的人文素养和深刻的思辨