唐代花鸟画研究的新视野.pdfVIP

文艺研究 20 11 年第 1 期 唐代花鸟画研究的新视野 ??? 墓葬材料引发的思考 刘 婕 20 世纪60 年代以来,唐代墓葬中以动植物为主题的绘画进入研究者的视野。 唐代花鸟画的面貌,花鸟画独立成科的过 程及其中的决定因素,乃至一些重要题材的出现,都通过墓葬材料得到了揭示。 同时,有关绘画史研究方法的一些问 题亦得到凸显。 如何在出土材料与画史文献之间建立有效的联系?唐代人关于“ 画”的定义与我们今天有哪些异同?如 何倾听图像材料本身的声音?对以上问题的思考与解决,既有助于更为客观准确地认知唐代花鸟画,也可以为整个绘 画史研究提供有价值的参考。 传统中国画包括三大画科,即人物、 山水和花鸟。 其中,花鸟画即以动物和植物为主要描 绘对象的绘画形式。 虽然中国古代画史中不乏动植物绘画的著录,但是对于这类绘画何时以 及因何形成了一个画科,却并无清晰的记载。 与人物、山水不同,花鸟画科见于文献记载最晚。 画史画论中开始使用“ 花鸟”一词是在唐 代,关于唐代以前动植物绘画的记载十分稀少,更未出现如人物、 山水那样的相关理论阐述。 到了唐代,以动植物为主题的绘画作品和精于此道的画家才开始大量出现在画史中,并有向 专门化、专业化发展的趋势,相关品评标准也是在这时才得以确立。 故而,学者们通过文献的 ① 考索,把花鸟画科形成的时间推定为唐代。 然而,花鸟画究竟是怎么发展成一个独立画科的?唐代的花鸟画又是什么样子?这些问题 却无法单凭文献来解答。 在考虑这些问题时,美术史学者起初走的是传统画学的老路,注意力 集中于名家、名作以及风格传承。 按照这样的思路,从文献中虽然可以整理出东晋到唐代的一 系列动植物画家,如画蝉雀的顾骏之和刘胤祖、 画四时花木的尉迟乙僧、 创“ 六扇鹤样” 的薛稷 和善画“ 折枝花” 的边鸾等,但是却只能得到一些人名和绘画题材,很难再往前推进。 同时,依 靠古代画论中的描述,也无法想象唐代的花鸟画到底是何面貌。 其中,形容唐代边鸾所画花鸟 的“ 下笔轻利,用色鲜明,穷羽毛之变态,夺花卉之芳妍” 等语已经是相对最为具体的描述,但 100唐代花鸟画研究的新视野??? 墓葬材料引发的思考 这种过于文学化的语言充满不确定性,研究者从中无法得到直观的印 象。 传统画学一向将年代可靠的传世作品视为最重要的图像证据,然 而这个时代的花鸟作品几乎没有留存,仅有的几件传为唐代的作品亦 真伪难辨,年代存疑,更无法找到可资参证的题款、 印鉴或稳定的风 格。 因此,长期以来,绘画史中所谓花鸟画独立成科的阶段只是空有其 名,与对同时期山水画、人物画的研究相比,唐代花鸟画的研究显得较 图 1 新疆阿斯塔那 217 号 ② 为薄弱。 唐墓壁画 ③ ④ 从20世纪60年代起,一系列考古发现带来了新的进展,陕西永泰公主墓 、 章怀太子墓 等 唐墓所出壁画和石椁线刻画中作为人物衬景的花草树木与禽鸟蜂蝶带来了唐代人所画动植 ⑤ 物形象的丰富资料,新疆阿斯塔那古墓的花鸟壁画 和哈拉和卓古墓的纸本花鸟屏风则把唐 代以动植物为主题的完整画面带进了研究者的视野。 这些墓葬中出土的材料极大地推动了对 唐代花鸟画的认识,相关研究进入了新的阶段。 最早进入人们视野的唐代独幅动植物主题绘画即是新疆阿斯塔那217 ⑥ 号墓出土的壁画花鸟六扇屏风 和哈拉和卓50号墓唐代张德准墓出土的纸 ⑦ 本花鸟屏风。 前者虽然绘在墓室的墙壁上,却用红色的边框区隔开六幅画 面,以说明这些画是与后者性质相同的“ 屏风。 ” 实际上,从唐代画史可知,无 论壁画还是屏风,都属唐代人最为常见的绘画形式,同时也是大量名手佳作 的物质载体。 张彦远在记述历代名画时,曾为两京外州寺观画壁单独辟出一 ⑧ ⑨ 节。 唐代的“ 画圣”吴道子以壁画的创作成就最为突出,被评为“ 当时第一” 图 2 新疆哈拉和卓 50 号张 的周?也是因画章敬寺壁画而闻名。 而在《 历代名画记》 中,屏风甚至成为了张彦远计算画面 德准墓纸本屏风 ⑩ 价格时的一个量词: 必也手揣卷轴,口定贵贱,不惜泉货,要藏箧笥,则董伯仁、 展子虔、 郑法士、 杨子华、 孙尚子、阎立本、吴道玄屏风一片,直金二万,次者售一万五千 (自隋以前,多画屏风。 未知有画樟,故以屏风为准也)。 其杨契 ? ? ? 丹、田僧亮、郑法轮、乙僧、阎立德,一扇值金一万。 画史中明确记载,擅长动植物绘画的尉迟乙僧、 阎立德、 韩干、 薛 稷、边鸾、韦无忝等皆长于壁画或屏风的创作。 在此基础上,可以认 为墓葬中的这两件作品与“ 唐代花鸟画” 这一概念有着相当程度的 接近。 图 3 陕西西安章怀太子墓 这两件作品约当盛唐,后者可能比前者稍晚。 虽然材质不同,但是画面十分相似。 画面皆 石椁西壁线刻示意图(刘婕 用粗线界隔成一扇扇屏风的形式,每扇屏风皆在画面中轴线上画一花一鸟。