从聂耳日记看其音乐创作的乡土因缘和传统回归.pdfVIP

■音乐学 从聂耳 日记看 其音乐创作的乡土因缘和传统回归 。杨民康 摘 要 由于艺术创作 水平的相对成熟和政 下，以 仪(勇军进行曲》 (即后来的国歌)等主 治、社会影响的 日益显著等原 因，聂耳声乐作品 要代表作起到的重大政治影响作用不谈，仅就其 的创作风格在聂耳一生所有作品里成为一条主 从创作的大量作品具有艺术性水平和社会影响 线。在他的其他作品 (主要是几首器乐作品)中 看，其 成“活率”之高，一直让人们惊诧：聂耳 则存在着两条副线——西方音乐创作风格和对 中 何以有如此喷薄的能量和激情? 国传统音 乐进行改编创作的风格。两条副线一条 伸向西方 ，一条伸 向民间，乃是聂耳音乐创作获 二、聂耳音乐创作思维中的一条主线和两条 得成功的两块重要基石。聂耳在运用民间音乐素 副线 材创作器乐作品时表现 出来的熟练和 自信 ．一方 聂耳的音乐创作，无论从艺术成就或社会影 面有赖其 自身的先天潜质和早年生活环境，即社 响来说，均无疑是以声乐作品为高峰。从总体上 会学所谓 的血缘关系和人类学所谓的乡土 因缘 。 看，这些作品鼎承了近百年来的新音乐传统 ，主 另一方面也得益于受到后来的复杂生存环境 ．即 要承袭了黎锦晖、任光、赵元任等当时作曲名家 所谓的业缘社会关系的影响。使他能够在短暂的 的创作途径和方法，以西洋作曲法为技术框架 ， 音乐生涯里 ，经历 了一条 由崇信西乐到回归传统 糅合了中西音乐的不同风格因素，最终形成了他t 的艺术创作道路 作品中具有的明显的中国气派和中国风格。应该 关键词 聂耳 中国音乐史 音乐创作 乡土 说，由于艺术创作水平的相对成熟和政治、社会 因缘 影响的日益显著等原因，这种创作风格在聂耳短 暂一生中创作的所有作品里成为一条主线。 一 、 聂耳——中国新音乐史上的一个文化悬念 与此同时，在他的其他作品中则存在着两条 聂耳 (1912～1935)、冼星海同为中国 “新音 副线——西方音乐创作风格[21和对中国传统音乐 乐”创作的主将。其中，聂耳一生最辉煌的时期 进行改编创作的风格。这两种风格主要是存在于 不过 3年 (1932年初至 1935年)时间，传世作 其几首器乐作品中。其中，前一种创作风格的作 品只有 35首歌曲和6首乐曲 (含2首 口琴曲、1 品主要是聂耳的早期作品，带有较明显的对西方 首歌舞曲和 3首民族器乐曲) 1_『。但是 ，在一个 音乐学习和模仿的痕迹。后一种创作风格的作 特殊的年代和人文环境里，正是这为数不多的珍 品，主要走的是刘天华所开辟的国乐创作道路， 品，缔造了一位特殊而杰出的人民音乐家和作曲 即以中国传统音乐为风格基调 ，体裁形式以改编 家。在聂耳的同时代，无论是同聂耳有相同或相 创作为主。或许，与其声乐作品相比，无论从两 异生活经历的艺术同行，还是与他素不相识的政 种器乐作品的艺术成就 (包括原创性成份)或社 治家或普通民众，大多并不怀疑聂耳音乐创作的 会影响来看，均难与他上述声乐作品并肩而论。 历史和艺术价值 。即便抛开他在特殊历史境况 然而，若就对聂耳整体艺术思想及创作观念的形 44 - 云南艺术学院学报 2011-3 ． 成过程之研究而言，其两种器乐作品所显露出来 内容从 1926年6月 1H (14岁)在云南省立第 的种种相关文化信息却十分重要。可以说，这两 一 联合 中学就学时开始 ，至