水墨画符号的艺术性研究.pdfVIP

年 月 . 新乡学院学报社会科学版 第 卷 第 期. .●艺术学研究 水墨画符号的艺术性研究 缪怡端 宁德职业技术学院人文科学系,福建福安 摘 要:中国水墨画符号作为一种载体,承载着各个时期画家们的思想和情感,在中国的艺术史上形成一道独 特的精神轨迹。文章主要研究了水墨画艺术符号特征,并对儒家、道家、法家对水墨画的影响进行了分析,希望可 以促进现代水墨艺术的发展。 关键词:中国水墨画;符号;艺术特征 中图分类号: 文献标志码: 文章编号: ? ? ? 收稿日期: ? ? 作者简介:缪怡端,男,福建福安人,宁德职业技术学院教师。 水墨画作为中国传统的绘画方式,在绘画史上 二、以形写神、天人合一的水墨符号意象语言 有着重要的地位。在绘画过程中,画家采用鲜明的 中国的水墨画画家多数受到中国传统文化的影 艺术符号来表现夸张的形象,这些艺术符号在长时 间的演变中,逐渐丰富,形成了独有的特色。 响,艺术作品以借物喻志为主,具有浓郁的文人气 息。虽然每个艺术家都有自己的个性特征,画风各 一 、 水墨符号的程式化发展 不相同,但是由于受中国传统文化和审美哲学的影 响,在总的审美观上大家是一致的,也正是由于审美 水墨画通过水墨符号表达一定的立意和趣味, 一 趣味相同,在对水墨符号代表的艺术语言和形象选 幅水墨画就是由不同的水墨符号有机地联系在一 择上大家的认知也大都相同,也就使不同的艺术符 起的。水墨符号作为一种经过概括、精简的程式化 号形成了共同的艺术特征。 符号,其作用主要体现为精炼形象、强化特征,使画 一 自然而传神 作便于掌握和认识。 自然之美一直是中国水墨画的第一艺术特征。 隋唐时期,中国水墨画正式产生。在作画里,动 崇尚自然的风气在绘画早期就已出现,庄子自然尚 物纹、植物纹、几何纹、龙凤纹、雷纹、云纹、水纹等以 真的观点与孔子尚质轻文的学说为中国艺术崇尚自 及十八描中的白描、皴擦法等多种精致细密的艺术 然奠定了基础。还有苏轼,他不但是我国著名的文 符号构成了一种特殊的形式语言,形成一种独特的 学家、诗人,也是水墨画理论的奠基者,他将文学与 中国画艺术风格。随着社会的发展,人们的审美需 水墨画对自然的追求融为一体,使后世的水墨画创 求不断增高,水墨画的表现手法更加丰富,点、线、面 作形成自然的风格。宋至明、清时期,自然为贵的思 三者作为符号语言的最基本表达形式与墨的用法相 想成为水墨画家的普遍思想,而传神则是水墨画家 结合,大大增加了中国画的表现力,水墨渲染法、破 追求的高度。自然传神成为水墨画中艺术符号表现 墨法、泼墨法等几种最基本的画法也在这一时期被 的主要特点。 广泛应用 。 、 心生而言立。艺术符号是对作者真实情感世界 的疏密、繁简来区别,追求“简”的艺术特征在当时 的展现,即为自然的基础。“言为心声”,绘画作为 一 种特殊的语言表达方式,往往通过画家对客观事 已经被艺术家们提倡。“笔愈简而气愈壮,景愈简 物的描绘蕴含丰富的思想情感。我们可以通过《荷 而意欲长”,求“简”的艺术特征在元明清时期得到 石水禽图》来理解“心生而言立”。作为清朝八大山 大力推崇,成为水墨画的重要特征。这时候的尚简 人的名作,荷叶、荷包、水鸟构成了一幅奇妙的自然 绝不同于一般的简单,而是对艺术水平的更高要求。 景观。表现荷叶的时候作者用了泼墨的手法,对荷 要在寥寥数笔中表达出更为深厚的含意,绝非简单 干的绘制则采用了枯笔来表现,浓淡墨色的合理运 的修为可以达到,对于画作者来说,需要有很好的个 用使荷叶显得自然、生动。对水鸟的刻画则是一只 人修养和绘画功底,不要在不必要的细节上浪费笔 水鸟抬头翻白眼看向墨色较重另一只水鸟,这样的 墨,这样才能突出艺术符号的表现力,形成传神之 画面体现出一种压抑的基调,让我们感受到画家内 作。郑板桥的《墨竹图》就是很好的例子,截根去梢 心情感世界和画家对现实世界之清寂无常的深刻认 的竹节和竹竿,因为省略了其他细节,节的效果更加 识和表达。 突出,挺拔、清高、孤傲的品质也跃然纸上 嘶。 形象质朴传神。为了使画面形象自然,易于表 淡是以静虚、恬淡、寂寞、无为等为理论基础的, 达情感,艺术符号在表现形式上力求质朴,不过多修 这几个要素成为后世水墨画的脉络。无为无意是一 饰雕琢。北宋画家崔白的《双喜图》在这方面就把 种理想的境界,追求的是恬然自守的心境。庄子对 握得很好。深秋,长满枝桠的枯树下,一只野兔张大 静尤其推崇,“万物无足以扰心”,静主要追求的是 着嘴扭头望向树上两只惊叫的喜鹊,只是简单的墨 心境,这种静在水墨画中表现出来,即是一种恬淡的 色表现,就令萧瑟的气氛中因了这一点生动而使整 情绪特征。艺术符号在骨法、笔意、形象上也都以呈 个自然灵动了起来,极富生活情趣,瞬间的画面让我 现出静的境界为表现方向。黄公