历史喧哗中的无声呐喊——论麦家的《风声》与李洱的《花腔》.pdfVIP

第 3l卷第 6期 吉首大学学报 (社会科学版) 201O年 11月 Vo1．31。No．6 JournalofJishouUniversity(SocialSciencesEdition) NOV． 2O1O 历史喧哗中的无声呐喊 论麦家的 《风声》与李洱的《花腔》 周会凌 (中山大学 中文系，广东 广州 510725) 摘 要：麦家的 《风声》与李洱的 《花腔》都在广袤复杂的历史背景下，以“复调”的叙事策略，将创作凝聚点不约而 同地放在个人身上，以个体视角去触摸历史、感知历史，凸现 出作者对于革命化历史的独立思考与深度追 问，并 挖掘 出个体生命在历史与现实的复杂纠缠 中、在权力规约与人性 困顿中的精神深度，于人性的褶皱处去发现其 深邃丰满的内质或强悍而庄严的生命 品性 。 关键词 ：巴赫金 ；复调小说 ；叙事策略 中图分类号 ：I207．4 文献标识码 ： A 文章编号 ： 1007—4074(2010)06—0130—04 作者简介 ：周会凌(1982一)，女，湖南洪江人 ，中山大学中文系2009级现当代文学专业博士生。 中国自古 以来尤重历史的书写 。历史大叙事与历史 复调本是音乐术语 ，指欧洲 18世纪以前 的一种没有主 小叙事是两种不同的历史书写 的叙述视角与切入模式 。大 旋律和伴声之分，所有声音都按 自己的声部行进 ，相互层叠 叙事表现历史的进程及其进步的意义，具有高度概括意味， 的音乐体裁。巴赫垒在 《陀思妥耶夫斯基的创作问题》里将 而这一意义被持续地模式化 、经典化 ，往往会流于宏大与冷 “复调”概念引入小说理论 ，认为 “复调”是陀氏小说的根本 漠 。小叙事是从家族 、村落或个人的角度来叙述历史，是对 艺术特征，他把陀氏小说 中作者和作品中人物所形成 的 “声 以往 固化的历史书写的一种丰富、深化甚至是解构与对抗 ， 音”的错杂、意识的纷陈称为 “复调 ”。 “众多独立而互不融 敞开 了以一种更为人性的眼光来看待历史的可能。 合的声音和意识纷呈，由许多各有充分价值的声音 (声部) 麦家的 《风声》与李洱 的 《花腔》都 以广袤复杂 的历史为 组成真正的复调——这确实是陀思妥耶夫斯基长篇小说的 背景 ，采用 “复调”叙事策略 ，将创作 的凝 聚点不约而 同地放 一 个基本特点 。”[13。”声‘音的多重性”成为巴赫金复调小说 在个人身上 ，以个体视角去触摸历史 、感知历史 ，凸现 出创 理论 的基础 。他认为 ：“复调 的实质恰恰在于：不 同声音在 作主体对于革命化历史的独立思考与深度追 问，并着力挖 这里仍保持各 自的独立 ，作为独立的声音结合在一个统一 掘个体生命在历史与现实的复杂纠缠 中、在权力规约与人 体 中，这已是比单声结构高出一层 的统一体。……复调结 性 困顿 中的精神深度 ，于人性的褶皱处去发现其深邃丰满 构的艺术意志，在 于把众 多意志结合起来 ，在于形成事 的内质或强悍而庄严 的生命 品性 。 件 。”_2J( 显然 ，在复调艺术作品中，众多的地位平等 的意 识 (主人公)被结合在 了某一事件之 中，独立 的、自由的、多 元 的声音和个人意志的复合形成 了 “复调”小说 的基本构成 《风声》与 《花腔》中呈现多方政治力量角牾的格局，都 因素 。 试 图突破 以往～元化表述方式 ，采用 “复调”叙事策略 ，从 多 独 自世界往往表现为世界 的一元性 ，而复调小说 中较 重叙事视角来讲述同一段历史完成整体叙事 。这种多重主 多地用全面对话的方式呈现 出世界的多元存在 。作 品中人 体的对话形成一个众声喧哗的