戏剧接受与话语操纵——略论曹禺戏剧话语控制的几种方式.pdfVIP

戏剧戏 曲学 ■ 戏剧接受与话语操纵 略论曹禺戏剧话语控制的几种方式 。刘家思 摘 要 本文论述了曹禺戏剧话语控制的四 对于戏剧的语言，我们至少可以从两个方面 种方式 ：一是 立体化言语 。这种语言不是一种平 去把握它的特征。一是人物的交流言语，从静态 面的，线型的，不是停 留在单向的指征上 ，而是 的人物语言方面去审视其特征；二是作者的话语 一 种发散性的，具有多向的意味和暗示，富于艺 控制，从动态的语言勾连中去审视作者操纵话语 术张力：二是延宕式话语。这是指人物在对话 中 的特征。人物语言是作者操纵话语的结果 ，同时 以琐细的叙述来拖延进程 ，阻隔速度 的一种话语 也是作者话语操纵的体现。无论哪种方式 ，对于 模式，它常常造成听话者产生一种焦急的心态， 话剧的语言都是从听众接受这个视角来把握的， 调动受众的审美期待心理 ；三是话语暴力。这是 最终 目的是要束激受众的审美兴趣。前者追求的 一 种非常态的话语模 式．最基本的形态就是攻击 效果是人物语言对人物性格心理的显示和动作指 性，常常是运用不合法律规范、违背交际原则的 向。就这个层面上说 ，曹禺的戏剧语言诗意浓 言语风暴 。去支配和影响他人的行动．以致剥夺 郁，具有强烈的动作性和抒情性 ，富于艺术表现 他人 的某种权利 ．对他人造成伤 害的言语 方式 ： 力，是一种性格化、心灵式的语言。正如田本相 四是话语 迁移 这是指戏剧人物对话疏 离交流话 所说： “他创造了或者说提炼了一种最富于戏剧 题逻辑 ．而是按照各 自的主观意识来提 出话题 ， 性的魅力 、最富于人物性格化、也最具有 民族特 导致交流话语在事理逻辑上被拆散 ，有序性被颠 色的语言。” 者追求的效果除了对人物性格心 覆 的一种话语运用方式．它就转化成场上人物 的 理和动作的显示之外，还要显示人物关系的发展和 心结 ，使双 方的对话指 向 目标不 时地发 生转移 。 推进，呈现一种动作的关联性，展示冲突的发展进 曹禺对于话语的控制 ．有很多独特的方式．形成 程，打造一种艺术生『磁场，追求一种剧场陛，吸引 了很强的审美刺激 。加深 了受众的印象，强化剧 受众。以往，对于曹禺戏剧语言的研究，通常采用 场效果 ，是曹禺戏剧获得成功的一个重要的因素。 的是第一种把握方式，取得了丰硕的成果，把握了 关键词 话剧理论 曹禺研究 话语操纵 曹禺戏剧语言内在的特征。对于第二种把握方式则 不多见，笔者在 《曹禺戏剧的剧场性研究》一书中 所谓话剧，就是以话成剧。人物的语言是其 做过一些探讨。在这里，我们再作一点探讨。 最本色的所在 ，也是最显艺术品质的要素。但是 话剧语言到底具有什么样的特征呢?创作者都有 一 、 立体化言语 各 自的理解，研究界也都有 自己的把握。曹禺不 如果从审美接受这个视角来看 ，那么曹禺戏 仅将语言看成是话剧的三个决定要素之一，还将 剧的人物语言一个最大的特点是立体化。所谓立 “要教人听得见”是戏剧抓住观众的三大方法之 体化 ，是指曹禺戏剧的语言不是一种平面的，更 一 。 ①曹禺是语言大师，他创造了一种纯正、规 不是一种线型的，而是一种发散性的，具有多向 范又具有诗意浓郁的戏剧语言，形成了强烈的剧 的艺术张力。也就是说，曹禺的戏剧语言不是停 场性，成为后世