从“格式塔心理”向“更主动解码”的转变——回归前后港剧之受众接受心理初探.pdfVIP

新闻界 ISSN1007g~I2N] 广播电影电视 从 “格式塔心理’’向 “更主动解码’’的转变 1) — — 回归前后港剧之受众接受心理初探 吴谦 摘要 对港剧做受众心理解读具有重要的文化样本意义。回归前后，受众接受心理特征出现了分野，从 之前的 “格式塔心理特质”向如今 “更主动解码”转变，受众心理倾向性调查能够证明这一理论假设。 关键词 格式塔心理；解码 ；港剧；接受心理 中图分类号G22文献标识码A 作者简介 吴谦，广州大学新闻与传播学院讲师，广东广州510006 港剧诞生于香港这样一个高度商业文 明与 中西文化交汇的特殊地方 。 在邵逸夫上世纪70年代末入主TVB后 ，邵 氏家族不遗余力以商业手腕来经 营港剧事业。多年发展历程 中，港剧在几个方面做到了引领风气之先 ：一是 对于流行题材的策划和把握 ，二是对于签约艺人及制作人员的培养，三是对 于外埠经验 的吸取与创新。作为类型剧的代表 ，港剧可 以说在遵循大众文 化与消费文化 的内在逻辑的前提下，在风格化的个性创造与遵守程式要求 之间找到 了平衡点，因之能够屹立不倒 ，从80年代至今都是收视市场上的重 要存在 。 对于港剧 ，倘若我们带着主流文化与精英文化的刻板 印象去分析 ，往往 会 凸显其商业价值 、娱乐价值 ，而对其艺术价值的认可乏善可陈。在主流文 化 、精英文化 、大众文化等多种文化样态并存 的转型期文化系统中，电视剧作 为当代审美文化最具活力和最具代表性的艺术样式 ，极大地关联转型期社会 文化的特定背景与视野，是分析当下文化语境和审美文化的重要样本。而类 型化 电视剧又是当代 电视剧中不可逾越的对象，因此 ，从受众接受心理的角 度去解读港剧的审美心理图式与习惯 ，对于廓清港剧乃至类型剧的发展动因 具有重要意义。 一 、 港剧受众接受心理分析的前提：超越 “江湖”母题 有学者对香港电视剧母题进行研究指出，从“20世纪80年代开始，香港电 1)基金项 目：国家社科基金艺术学项 目“回归以来粤港电视剧比较研究”(08BC19) 广播电影电视 视连续剧中江湖的意义被极大地扩展，以江湖为 英雄这一永恒主题 ，又对应到 中国传统文化 中天 母题进行创作的电视故事随处可见 ，香港电视有 人合一 、天下和谐 的精神追求 ，两者的结合就构 将武侠生活化 、现实化的意图。”…该学者把江湖 建 了 “简约合宜”的格式塔 ，在这种心理主导下， 母题 的发展脉络概括为家 国的江湖 、人 的江湖 、 观众会 自动忽略其他要素。 商场的江湖三个主要阶段 ，分别寓意香港人的家 (二 )适度距离：受众接受心理的第二步 国情怀 、自强不息的精神与百折不挠的品质 ，并 在格式塔心理学 中，知觉主体 只有与对象产 指 出每一种江湖母题都对应 了香港人在不 同时 生适宜距离 ，才有利于主体知觉建构关于对象的 期 的身份认同，江湖这同一表征符号的构建促成 “格式塔”：距离太远 ，知觉无法感知对象，距离 了同一文化 的形象共 同体 的构建。对于香港地 太近 ，只见树木不见森林 ，知觉也难 以把握对象 区之外的受众而言，他们并不处于香港这样一种 整体。从这个角度来看 ，家族剧之所 以能获得大 殖 民主义与资本主义融合的特殊社会环境 ，江湖 陆观众的