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2010年6月 湖北第二师范学院学报
第27卷第6期 JournalofHubeiUniversityofEducation V01.27 No
. 6
姜 夔词作 的 理解读
肖 阳 ,赵 韦华。
(1.徐州幼儿高等师范学校,江苏徐州221004;2.徐州师范大学 文学院,江苏徐州221116;
’
3.徐州市医疗保险基金管理中心,江苏 徐州 221003)
摘 要:姜白石词在两宋词坛上独树一帜、泽被深远,有其独特的文化意蕴和审美价值。文章从其词中诸多饱蕴感情色
彩的意象入手,在把握 “清空”特点的同时,对其文化成 因、心理渊源、社会背景、人文思潮作 了较为全面的梳理与探讨,
并阐析词作背后深蕴的创作心理,探索特定的生活境遇和复杂的人生态度对作品的影响,从而对白石在两宋词坛上的地
位作出进一步的观照。希求以形而上的理性思索穿透文本,直窥词人高迥的精神面貌和深层的文化心理。
关键词:姜夔;词作;心理解读
中图分类号:I206.4 文献标识码:A 文章编号:1674-344X(0210)6-0012-03
作者简介:肖阳(1982一),女,江苏徐州人,助理讲师,硕士研究生,研究方向为中国文学、语文教学。
二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。 与莲以发抒,而不借他花者,则以莲花出淤泥而不染,
(杜牧 《寄扬州韩绰判官》) 其品最清,梅花凌冰雪而独开,其格最劲,与自己之性
二十四桥仍在,波心荡,冷月无声。 情相符。而白石之词格清劲 ,亦可谓即其性格之表现
(姜夔 扬《州慢》) 也”。l3由此可见,美的形式和道德的意蕴构成了观照
前者代表的是才子与佳人的情事,后者则怀有才 的两个侧面。这也暗合了儒家的天人合一观念。一方
子破碎的风流清梦。 《扬州慢》是一曲心灵的悲歌,在 面,自然被人化,客体嵌入到主体当中,并被赋予人的
杳渺的时空浅唱低吟、徘徊去就,期待着后人去解读、 特性——道德性;另一方面,又人化 自然,将主体嵌入
去探询。这其间,隐藏着作者的黍离之悲、伤感之情。 到客体当中,赋予主体以物的特性—— 自然性。从而
悲,是白石词作一以贯之的情感基调。流离之悲、时世 主客相互渗透交染,以期达到独特的审美境界。其咏
之悲、不遇之悲、离别之悲、国运之悲,创作主体的悲凉 柳,如:
心态赋予作品以灰冷的色调,这种匠心独运的冷色调 今何许,凭栏怀古,残柳参差舞。 (《点绛唇》)
又反过来勾勒出作者悲天悯人的伤感情怀。而冷艳幽 此乃诗之结语,以残柳收煞。古今沧桑历历在 目,
暗的形象特征,冷凄幽独的抒情格调,冷寂幽远的意境 笔墨经济而寓意无穷。
氛围,则共同构筑了白石词作清瘦渺远、冷峭空灵的美 杨柳寒夜犹 自舞 (《浣溪沙=》)
学特质。 反面烘托离情,点染心绪。表层是生活中的离别,
一 、词作的主导意象——梅荷柳 而显情绪下的隐层心理,也共振着与现世相别的幽绪。
柳、梅、莲是白石词作的主导意象。“白石词共八 其咏荷:
十四首,而其中咏柳及提及柳者,即有二十五首。其 翠叶吹凉,玉容销酒,更洒菰蒲雨。 (《念奴娇》)
中,就无不融注了他的恋情离思,倾注了他对恋人的满 写物缱绻多情,实为内在情思的形象外化。其咏
腔眷怀之感”。…梅、莲、柳可以看作是一种艺术符号, 梅t
艺术符号是传递艺术信息的负载物,其作用
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