浅谈笛曲《向往》的创作演奏及艺术表现特征.pdfVIP

氏×一Lco烈0z0t(》z钏。一．西 鼬 《往》的创作演奏 李 展 及一 二十世~At@RN,J后‘．是中国竹笛艺术大放异彩的年 现”的结构，在当时的民族器乐作品中颇具新意。回顾以前的 代。此时期，一大批改编、创作的优秀中国竹笛独奏作品不断 竹笛曲目，多以民间音乐，戏曲音乐直接发展而成，缺乏音乐 芑 涌现，这些竹笛作品的创作与演奏深受群众的喜爱。在山东， 情绪的跌宕起伏和结构整体与局部的对比统一。因此，《向 也出现了一些优秀竹笛独奏作品的曲目，进而形成了一种影 往》一面世便大获好评，并在1989年全国民族器乐比赛中获 术 响中国竹笛界的新的风格流派—— “山东派”。曲祥先生、任 优秀作品奖。下面对 《向往》全曲的演奏方法和技巧进行简单 宝桢先生创作的 《向往》就产生于这个时期，代表了山东派的 的分析： 表 演奏风格，在竹笛演奏发展史上具有重要的意义。曲祥先生 开始是一段散板。散板的开头深蕴而内在，作者运用了 一 直致力于竹笛的演奏、教学和创作。通过大量的研究和实 几个 自由延长的长音和颤音技巧，使人们产生了无限的遐 现 践，他将南、北笛曲的风格融于一体，其演奏既体现出北派笛 想．吹奏时演奏者要在注意情绪自由宽广的同时将音的强弱 曲的刚劲和明亮，又体现出南派笛曲的典雅、华丽，使之刚柔 表现出来；中部充盈着变化音的音流，似目不暇接的斑斓彩 特 并济、相得益彰。而且，自小研习地方民歌，又使他的演奏风 虹通向远方，千般遐想、万般追求似尽在其中。在演奏引子 格中具有浓郁的地方征风格；对长笛八年的苦心钻研和演奏， 时，还要注意气息的连贯和强弱的变化以及与颤音的配合运 不仅进一步丰富了他的演奏技艺，而且在创作中增添了鲜明 用。引子是全曲的开篇，其鲜明的风格和独特的个性都在引 的时代精神。他在乐曲的处理上．形成独特的“山东派”的演 子中强烈地体现了出来．引子吹得好坏与否．对全曲的成功 奏风格和强烈的艺术感染力。这一特点不仅仅体现于演奏方 与否起着重要的作用。例如： 面。在曲祥先生创作的竹笛独奏曲中有相当一部分取材于地 §0；●。ii．．1；e；e；tt：．II：．v0l5I1呼1渐．5||1．圣i-氲_§蠹qT。lI■-壶-T{el5l‘ 方民歌，如具有浓郁山东韵味旋律的《沂河欢歌》、吸收山东 吕剧音乐素材创作的清《泉话喜讯》等，都充分展示了曲祥先 一 一 一 f， ，— — — 、 ～ !L====_- 一 ·{；； 00 巨三量；}：‘ I．5；．’ ’替l{：。．。．曼·_e!ii．．：．．。一。’l 生在创作中广泛吸收吸取地方民歌音乐素材和表现手段，同 时极大地丰富了笛曲的演奏曲目和表现力。《向往》这首乐曲 这一乐段运用了五处 “历音”的演奏技巧，表现了作者目 由“追求”、“思索”、“喜悦与奋进”、“瞻望”四部分组成，主要 不暇接、千般遐想的意境，演奏者在演奏时需要展开丰富的 表现人们对美好未来的向往、追求和为理想而奋斗不懈的顽 联想，细心的处理，力求更深地发掘乐曲的内涵。其中在演奏 强意志。全曲旋律跌宕起伏，艺术表现性强，融合了中国竹笛 方法上：升re颤指，应开一、二、六孔，颤第三孔；升fa颤指， 南北不同演奏技巧、演奏风格，形成了诸多独特的艺术表现 须在二孔下方打一小半音孔(这也是 “山东派”吹奏中的一重 特征，充分体现了“山东派”的特点。因此，对该作品的创作与 要特点)，开始时慢颤用拇指小半音孔，随着颤指速度的加快 演奏．以及在运用音乐艺术表现手段所产生的诸多艺术表现 换用食指颤第二孔，但要注意换指时不漏痕迹。