试论《日瓦戈医生》诗意化叙事策略.pdfVIP

2011 年第 1 期 俄语语言文学研究 2011, №1 总第 31 期 Russian Language and Literature Studies Serial №31 试论《日瓦戈医生》诗意化的叙事策略 张 纪 （佳木斯大学人文学院，佳木斯 154007 ） 提 要：俄国作家鲍里斯 · 帕斯捷尔纳克以其诗情浓郁之作《日瓦戈医生》摘得 1958 年诺贝尔 文学奖的桂冠。不过，对其在艺术特点上的评论可谓仁者见仁，智者见智。本文试从叙述学的视角对这 部经典文本展开研究，希求揭示它在艺术形式上的独特魅力以及它为俄罗斯小说发展所作的贡献。 关键词： 《日瓦戈医生》；叙事；方位；功能 中图分类号： I512.07 文献标识码： A 引言 · Борис Леонидович Пастернак 1890—1960 鲍里斯 帕斯捷尔纳克 （ ， ）以抒情诗创作 步入俄国文坛，最后又将这种抒情性带入了叙事文本《日瓦戈医生》 （«Доктор Живаго» ）之中，从而形成了为读者所喜爱的艺术风格——抒情史诗。然而，读者在阅读 这部经典名作之时，会发现其中几乎很少有令人激动的情节出现，也常常因不能按顺序找 到情节发展的下一步，而形成了茫然不知所措的阅读心态。而这其中的主要原因就在于作 者运用了大段的人物对话或独白叙事，即人物精神世界的叙事打断了外部情节的连贯性， 这实际上是作者帕斯捷尔纳克叙事的独特之处。正如他在与弗雷登伯格的通信中所说：与 我以前所写的相比，这是更广阔意义上的叙事。沃兹涅先斯基认为，个人的、个性的和主 观的成分在这部小说的叙述中占有主要地位。然而，帕斯捷尔纳克明明是想在作品中表现 自己的想法，却没有采用传统的全知叙述方式，也没有采用第一人称的叙述方式。在《日 瓦戈医生》中，叙述声音与叙事眼光不是统一于叙述者，而是分别存在于故事外的叙述者 与故事内的聚焦人物这两个不同主体之中。“只有在这样的第三人称叙述里，我们才可以 说‘我们仿佛就站在这个人物的肩头，通过这个人物的视觉、听觉和想法来观察事件和其 他人物’。”（申丹1998：244 ）这种叙述方式已经不同于托尔斯泰或狄更斯式的全知式 叙述方式了，因为全知叙述者的眼光已经被故事中人物的眼光所代替。“尽管全知叙述者 的议论不乏画龙点睛之处，但不再相信叙事权威的现当代读者都难以接受这种上帝般居高 1998 208 临下的议论。” （申丹 ： ）因此，帕斯捷尔纳克在突破传统叙事的基础上，选择 了更适合表达自己思想的叙事新策略。 85 1 叙事方位的转换 第一次阅读《日瓦戈医生》的时候，读者可能会产生这种 觉：很容易地就了解到作 者的一些基本观点，但叙述者并不是自愿发表见解的评论者，而是一位充满了诗意叙述功 能的叙述者。我们认为产生这样艺术效果的主要原因在于帕斯捷尔纳克选择了一种独特的 叙述方位。叙述方位是叙述角度与叙述者身份两个因素的结合而形成的述本主体构成方式。 叙述角度可以分为全知式与人物视角式两种，叙述者身份则可以分成显身式（第一人称叙 述式）与隐身式（第二人称或第三人称叙述式）。这两个因素互相配合形成各种不同的叙 述方位。（乐黛云 1993：640 ）帕斯捷尔纳克基本上采用了第三人称叙述者与人物视角 相结合的特殊叙述方位。如在小说的第五章 “告别旧时代”中，叙述者就是从主人公日瓦 戈医生的视角进行表述的。日瓦戈由于错过了向拉拉表白的时机而 到惘然若失，他独自 倚窗眺望： 沉寂的夜有着众多诡秘的音响。走廊附近可以听到水池的滴水声，间隔许久 才均匀地滴答一声。什么地方的窗内有人喁喁交谈。 …… 空气中散发着各种花草的芳香