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后现代语境下国产影片的影像言说 一中国传媒大学文学院 丁晓明 内容摘要 ：从上个世纪八九十年代开始 ，在后现代语境的影响 单词意义，而是被赋予 了多重含义 ，以貌似简明的画面展示着影像 下，我国的电影事业得到了迅速发展 ，出现 了一批优 秀的后现代 电 语言的巨大隐喻性。 影文本 ，本 文将 结合后现代理论与 当前中国电影 ，从社会学、语言 1、视听狂欢 语“言”的巨大隐喻性 电影艺术是以活动的影像 学、叙事学的角度，分析在后现代语境下中国电影的影像语言和叙 和声音相互协调构成的诉诸于人的视觉和听觉的艺术 ，麦茨说：“不 事结构等方面体现出的审美特质。 是由于电影是一种语言 ，它才讲述了如此美妙的故事 ，而是 因为讲 关键词：后现代主义电影 影像语言 影像叙事 述了如此美妙的故事 ，它才成为一种语言。”【通过荧屏显示的表层 故事 ，让我们去洞析隐藏在影视影像背后的独特的深层秘密。2O世 一 、 后现代主义电影 纪 8O年代以来在后现代大潮的冲击下，我国电影的影像语言也更 后“现代主义电影”是存现代电影的母体中孕育而生的，随着对 为丰富多彩 ，首先从给我们视觉感受的色彩和色调方面看 ，影像语 传统电影叙事方式的颠覆而不断发展。其具有广义和狭义之分，广 言展示了更丰富的意蕴 ，如张艺谋的电影 《红高粱》，成片的红高粱 义上 ，“后现代主义电影”指带有能反映后现代社会时代特征的艺术 一 次次充满银幕 ，它是摇曳起舞的、野生疯长的，如果将红高粱的生 风格的电影类型，它以 “一种无深度的、无 巾心的、无根据的、自我反 长特性与生活在这片土地上的人对照，我们会觉得光影 、色彩的运 思的、游戏的、模拟的、折衷主义的、多元主义的艺术反映这个时代 用 ，不仪仅是对主人公生活环境的写照 ，更重要的是对生活在这片 性变化的某些方面”，Ill这种艺术风格上是拼贴的、戏仿的，它模糊了 土地上的人的原始生命力的赞美。尤其红色的巧妙运用，红嫁衣 、红 高雅与世俗、艺术与生活经验的界限，往往是与消费针会 的商业逻 盖头、红高粱 、红的画面表现 了广阔的社会生活 ，传达出了深刻的文 辑和高度发达的科技媒介联系在一起的 ；j臾义上 ，“后现代主义电 化内涵和对人生哲理的深刻思考。从影片整个过程看，红色正是对 影”指对后现,ff~7-t：会的时代特征进行反映和反思的电影类型，它具 他们生的瑰丽和死的壮美的隐喻。其次，在后现代影片中，音乐以其 有知识分子精英的怀疑气质，不冉相信真理的存在和可以追求性 ， 独特的表现形式 ，传达出多元模糊的奇妙感情。如影片 《花样年华》 不再相信人类解放的宏大叙事，它是对崇高感 、使命感的疏离和拆 中，一部留声机不断地播放着 20世纪五六十年代的老唱片，不断播 解，在具体 的电影摄制上，它往往把这种思想 气质融人到电影的表 放着奇妙的爵士乐和周璇的老歌 《花样年华》，这些却让观众想起了 现内容 、框架结构和镜像语言一t_-，使其既具有广 义上后现代电影的 二 三十年代的旧J：海 ，但从其中不中不洋的爵士乐之中，我们才感 文化内涵，又显现 了强烈的实验性和前卫性。 觉这是香港。这种在影片最关键的时候响起的音乐勾起了人的回 二、影像言说形式的后现代性 忆 ，代替了主人公的语言，伴随着碎片式的影像，通过光影的切换来 电影语言足一种独特的符号语言， 如麦茨所说，它与天然语 消解影片的意义和叙事结构。 言存在着区别 ：首先，电影与天然语言的最大不同在于它不是一种 2、人物调侃语言的先锋实验性 画面虽是影像语言的基本因 交流手段 ；银幕与观众之间根本不存在双方的交流 ，因而电影不是 素 ，但人物语言更是不容忽视的一部分。尤其在后现代电影中，人物 通讯领域而是 “意指”领域，即一种表意系统 ；不是通讯T