余音绕梁妙笔生——漫话古代咏乐诗.pdfVIP

维普资讯 皤蔽鉴赏 余 音 绕 梁 妙 笔 生 漫话古代咏乐诗 口 王美春 上古时代，诗与音乐是融合在一起的，中国 浮云柳絮随风飘扬状写琴声的柔和悠扬，以百 第一部诗歌总集 《诗经》里的300多首诗便都是 鸟争鸣和孤凤独唱状写琴声的嘈杂细碎和孤清 可 以合乐歌唱的，所谓 “弦诗三百，歌诗三百”。 嘹亮．以攀登高峰 、分寸难上与顿然失势、跌落 后来 ，由于社会的进步、经济的繁荣、文学艺术 千丈来状写琴声的高低变化 ，以诗人听琴的感 的发展，诗才与音乐分家，各 自发展成为独立的 受和反应烘托琴声的优美动听。此诗语言形象 艺术门类。古代诗人又大都酷爱音乐，故咏乐诗 生动 ，描绘琴声精细入微，不愧为咏乐诗的佳 也多。这里所谈的咏乐诗 ，仅是那些摹写器乐的 构 诗作。古代乐器颇多 ，有弦乐器，如琴、筝、瑟、琵 另一类是通篇 以抒情为主，咏乐仅是为抒 琶、箜篌等；有吹管乐器，如笛、笙、箫、角 、胡笳、 情作铺垫、映衬 ，而抒情则使咏乐有了着落，咏 篥等；有打击乐器，如鼓、钟、磬 、拍板等。 乐与抒情相结合。如：“吹笛秋山风月清，谁家巧 纵观历代咏乐诗 ，大致可归纳为两大类：一 作断肠声?风飘律 吕相和切 ，月傍关山几处明? 类是全诗侧重于咏乐 ，借助多种艺术手段对音 胡骑中宵堪北走 ，武陵一 曲想南征。故园杨柳今 乐进行形象生动的描绘 ，给人 以美的艺术享受。 摇落 ，何得愁中曲尽生。”唐代大诗人杜甫的这 如唐代诗人韩愈的 《听颖师弹琴》： 首 《吹笛》诗，描写笛声的凄凉悲哀，令人断肠 ， 昵昵儿女语 ，恩怨相尔汝 。 由此引发诗人的故园之思、飘?白之愁，以前者映 划然变轩 昂，勇士赴敌场。 衬后者，诗风沉郁顿挫，极富艺术感染力。又如 浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。 唐代诗人顾况的 《听角思归》诗：“故园黄叶满青 喧啾百鸟群，忽见孤凤凰 。 苔，梦后城头晓角哀。此夜断肠人不见 ，起行残 跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。 日影徘徊 。”从标题便可知此诗 旨在抒写戍边者 听丝篁。 的思乡之情，诗中写戍边者 “梦后”而闻 “城头晓 在一旁。 角哀”，仅是用以衬托其思乡之情。此诗与杜诗 泪滂滂 。 可谓同中有异，异曲同工。 冰炭置我肠 ! 古诗咏乐通常采用的技法有： 全 诗 极 力 一 、 巧比妙喻 摹写琴声 ，以小 或从视觉方面着墨，借助于比喻 ，将无形的 儿 女 的窃 窃 私 乐声化为具体可视之物。唐代诗人李颀的诗句 语 状 写琴 声 的 “空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴”(《听董大 轻柔细屑，以勇 弹胡笳弄兼寄语房给事》)，以空山群鸟的散而 士奔 赴 战场 的 复聚比喻乐声的时纵时收，以浮云蔽天与云开