中国油画方兴未艾.pdfVIP

第 1O卷第 2期 黄 山 学 院 学 报 Vo1．10．NO．2 2008年4月 JournalofHuangshan University Apr．2008 中 国油 画 方 兴 未 艾 吴建安 (黄山学院 艺术系，安徽 黄山245041) 摘 要 ：面对西方当代艺术的冲击 ，3-代 中国油画面临着困境和发展机遇。振兴 中国油画、振兴民族艺术成 了中国艺术界 的共 同心声 关键词 ：中国油画；西方当代艺术 ；现代艺术 ；后现代艺术；虚无主义；无政府主义 中图分类号 ：J223 文献标识码 ：A 文章编号 ：1672—447X(2008)06—0139—02 在中国艺术 的各门类 中．油画作为一个重要 的外来画 他们钻社会的空子 ，假借先锋、前卫艺术来达到追求个人轰 种 ，发展之迅速 ，影响之大 ．甚至有超过 中国画的趋势 。油画 动效应、愚弄群众、丑化艺术的目的；他们要么鼓吹绘画穷途 在中国的发展已有 100多年的历史。粗略地说，二三十年代， 末路说和艺术死亡论 ，高呼 “重要的不是艺术”，为 自己的行 一 批油画家完成 了某些欧洲模式的引入 ：五六十年代完成 了 为做辩解 ：要么紧紧追随西方殖民文化和颓废派艺术理论 。 苏俄模式的引入；80年代则完成了欧美从古典到现代的各种 以一种玩世不恭的态度对待当代艺术的发展，认为 “一切 皆 模式的引入 ；m,390年代开始处于西方当代艺术 (包括现代和 通行”或 “一切皆有可能”。瑚研奉行在艺术上 “怎么干都行”的 后现代)的多重影响中。新 中国的成立给油画在中国的发展 无原则观念 ，搅得艺术界思想混乱 ，艺术和非艺术无法区分， 带来生机，特别是改革开放 以后，中国油画形成了百家争鸣、 暴力、恐怖、粗俗的艺术盛行。许多有才能的艺术家受到蛊 百花齐放的多元化格局。从风格上看 ，写实主义仍是主流派 ， 惑，也开始随波逐流，进而放弃架上绘画而搞起所谓的 “流行 在学院中占主导地位；同时现代等各艺术流派也在学院和非 艺术”——西方流行什么就玩什么，什么能 名就干什么。既 学院中占有相当的比重 ，大有与写实主义一争高下之势。中 无雄心壮志又无社会历史责任感。丧失一’作为艺术家起码的 国油画进入诸侯争霸的 “列国时代”。 尊严。一个又一个轰动艺术界的荒诞 、丑恶事件让无数老一 这个时代有着截然相反两个方面。其可喜的一面是艺术 辈艺术家愤恨不已．全国上下一片声计之声。 界、评论界异常活跃，各种画展、艺术博览会及中外艺术交流 尽管面临诸多问题 ，中国油画的发展仍充满希望。首先， 活动频繁举行，艺术从象牙之塔走向普通大众，促进了中国 油画在中国存在 的基础并没失去，这基础之一就是广大群 美术的繁荣昌盛。西方大师达利画展、上海博物馆的国粹展、 众，他们 由衷地喜爱真善美的艺术。另外那些真诚的艺术家 印象派画展等等，吸引观众之多，媒体关注之频繁，为历年所 们始终不为名利所动，始终坚持 自己的艺术道路 ，执著于艺 少有。另一方面 ，艺术界的热闹背后 ，有许多令人担忧之处： 术 的创新发展 。再者 ，从国情来看 ，由于经济基础 、意识形态 艺博会、画展中鱼龙混杂，缺少精品力作；艺评界吹捧之风盛 的差异，东西方艺术的发展并不同步。就油画的地位而言，在 行，缺少严肃的学术空气 ，动不动给某某冠以大师称号，应景 西方现代主义运动后期 已陷入衰落 ，在西方后现代主义运动 之文、应酬之作泛滥 ；在 中国远未形成 民族性和现代性相融 中，油画和架上绘画更不是主流 ，充其量只是艺术多元 中的 合的及有中国特色的油画，可以说指向较高层面的油画尚未 一 支。各种观念艺术、行为艺术、装置艺术横行西方 ，电子时 形成中国模式；油画界多模仿少创造，多赝品少精品 ，商品画 代更