当代电电影理论研究：电影的政治经济学研究.pdfVIP

■ 当 代 电影 理 论 研 究 ■ 电影 的政 治 经 济 学 研 究 【摘要 】 随着电影的产生和快速发展，我们对其影像 ／图像的观看和关注已经成为了一种身 体的或视觉的劳动。这正是后资本主义时代 ，电影与政治经济学之间的联系所在． 【关键 词】 电影影像 ／图像语言政治经济学 资本劳动后资本主义 电影 以及其后续发展( 实际是 同时发展 上：但要把观察首先定位在20世 纪早期的资 摘要表述，渐进描绘．重复体现和系列刺激等 的) 。特别是成型后的电视、录像、电脑和网 本的生产性。 以及现今 的这个定位的再次确 修辞形式。这样．这种创造性语音结构就如同 络．都是叫观众进行工作的可恶的工厂。在里 定。由视觉的电影化．视觉观和社会——技术 12音音乐结构一样达到 了逻辑型发展。也许 面，我们进行价值生产性劳动。也即是说，在 机构与观感的融合．出现了当今 阶段中的最 有人会 怀疑。难道 的确就仅仅 有这1 5种修辞 电影影像里面通过影像 的活动．从雾蒙蒙 的 为先进 的蛛网化的财富特征 。已经资本化的 形式吗?但这个著作作为确定电影空间和时 游弋影像之中．提出了一个结合社会、精神、 技术 的内部交融所进行 的是视觉性的捕捉 。 间的状态的编 目和严正 陈述是有用的。它详 物质 的相互关系，也正是在这样的关系中我 正如罗尔 ·瑞伊兹( Ra ul Rui z) 所言： “电影，从 细地解析了电影接受的组织结构 ：观众作为 们生活着。这一 申明．指出在 电影银幕面前， 它的工业形式来讲，就是掠夺。它充其不过是 翻译者．正是依据这样 的新的时 间和空间的 我们不仅面对着每场戏的影像，而且要面对 视觉世界的复印本和提供给文盲的书籍而 阐明塑形来进 行翻译和接受的。这种新的阐 这些影像的逻辑 内涵，在这样的情形下。我们 已。”他写道：。我渐渐地认识到今天的每个 明塑形不仅制造出新的词汇．而且使得这些 转变了．异化了——今天．形象思维作用，变 电影观众，实际上不过是一个 ‘鉴赏家 ’，也就 词汇的表 述流行起来。观众( 当然同电影制作 成了形象感受自身 。这种异化不仅仅把资本 是．观众的对立面。我提出鉴赏家的概念，是 者一起) 要面对和经历这个新的空间的和时 运转变成我们为了维持 自己的影像而工作 ， 从本杰明的理念脱生出来的。本杰明说。 ‘现 间的秩序 。这种新秩序，过去被认为是不可能 而我们就在这些影像中工作。这种影像．它曲 在．在 电影院看 电影，如同观看球赛一样：观 的，现在依靠技术而实现了。这样，我们就不 解了所有的视觉呈现．是新作品的场景镜头。 众知道场上正在进行着什么’。从这点出发， 怀疑 电影的创造能力了：它确实有 能力把不 本文所提 出的和所讨论的，就是一个 观众 也能够预见下面将会发生什 么：因为他 可能创作成为实际存在的可能。 社会关系．它是在 “电影”当今社会性的特征 们懂得运动规则：以学习或者受教育的方式， 其他的学者们也注意到 电影内的规劝 体现中出现的。正如毕艾尔 ·鲍勒兹( Pi e r r e 电影观众懂得 了电影规则( 电影的叙事规则 作用 能力，即劝说某种 的直接创造力。电影 Bou l e z) 所言：。艺术。有能力把不可实现的 是浅显易懂的。就是说，从接受角度来讲，很 被理解成提供某个空间，去刺激．去解脱．去 转变为可能。”虽然，它首次是作为对于一个 容易让人理解．因为。它们必须要同主流的社 重新结构我们的欲望。正如丹纳 ·波兰 (Dan a 技术怪物．产生于19世 纪的电影 的观赏的 回 会结构所认 同的一致) 。这也就是为什么商业 Pol a nd) 所写 的： 应。它的出现和当时的电影工业和技术主义 电影会在国际范围 内培养出一大批鉴赏家的 。电影史是我们这个世纪( 20世纪) 的 的诞生是相一致的。它( 电影) 渐渐地成为 了 原因：这一批人．也共 同为一个社会生活游戏