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美术大观 艺术Pl!论 o88 中国水墨动画表现手法的发展与展望 文一南遵大学艺术学院 一肖 沫 【内窖摘要】丰文空面分析了中国水墨动画表现手浩的发展咀厦 【关 键 词】水蔓动画 技洼 发展 中国水墨动岫i的 i造成功-以称得 足动舢的 一 夫创举。水暴动 从诞，{到现 已有近5O年的历 啦．它是将最县民旌特点的rl，圈水罨画与动 媒体 相结合，表现ljlT独特的恻而意境和趵味，形成 r 特有的动画表现形式 渗透出裱J的 族文化底 蕴． 国际动嘶领域 阜弁很高的声特。如 更好继 承与发展 l‘】I司水l幂功 ，这是摆往我 11大动画1： 作者面前的 卟 大课题．1hI此傺八 }究水疑动嘲 拄 土『的特点以慢n，f息同络时代埘水箍动画发展的 辅助作用．是撇柯意殳的。 一 ， 中国水墨动画的由来 中圈的水箍画样}传始 r唐 l盛干虻 明 清， 近代以来继续打所发腿 “店化 维卅画伴提出 水‘ 墨为 L’． 人宗2 ，址 以表明 r水疆剐往 巾州绘 厕电上所起剁的量}；响 作川 II，蹦水果 }：张以笔 洼为主导．光舟髓拌墨洼柏助能，以巾l茸 特肯的 材料2一 零 为 要原轩．，F根据加八清水的多 分为浓鬻 漩昂、f每 沮疆、焦器菩．面 罨 色的小同_酿潍屡次变化，形成 r以水祭为￡、删有 一 番韵昧的中阿特仃的绘呵艺术表现形止．往我图 绘唰电 1r，彳丁蓿卡H’ 要的地化 得益 f：影片巾电影崽维的高度活跃性。l ¨本_动 的，足 刺非现实的假定 界， 受客观理寓的约 水墨动¨是小删艺术家创造的动画艺术新品 啦町{往采朋减少蚓幅和动n束降低制作成本．达虽 求，这 与 般f影有特准质 L的 刖。如策蜕 一般 种，是上海美术电最王制片r j20 纪60年代钠试 然常陡凡感到阃 不啦q：动．仉是它问l能通过引凡 电影昆 “物质理吱的复原”，月{i幺血器曲 |J{的本 制成功的片种，为巾囤电影 岂术实现民族化 群众 人胜的救 “情* 具柯特色的人物遗 ，虻jc是^ 质则是 物质观吱的变} 这种 变形”JE址m水 化，开辟了 条新遘路。水疑动删”可以称得 。是 片中越过请多电影t法的运川，乜捕画ll1i的切换 器动l画的似定性所决定的。水墨动 片思维必颁 中国动嘲的一大创举。它将传统的一 水器画日1人 蒙太奇 鸯调整 及蝴熟自如的镜头运用和}}l接， 以它为前提．把时宅观念 视听观念和萤太奇 与比 到动画制作中，那种虚虚实虫的韪境和轻元忧雅的 形成了自己独特的动画腻格 这些都与他1门充分发 镜头手法建立ff这个基础之上。 画I酊使动画J的岂术格凋有 r 人的突破。它以中 挥和运用 丁动向电影思维特性是分 开的。而我国 l时摩综台的表现手法 囤水墨画技洼作为人物造型和环境空 J造型的表现 的水翠动画 ．虽然从201l￡纪60年代扑始就以鲜 住水l耀动画中．运动和变化贯穿始终 币仗l f段，运用色彩分层绘制、☆屡抽概的方法 ，即把 明优羹的美术风格成为著称十fIJ=的 “中国学派 但 面内的形象征运动，i且 嘲面与画面之 也弛 停 动态对象按 ¨景色浓浈，将水暴包彩分成若干图层 是这一特点却造成 过于强啁美术思维而忽略电影 地运动变 t『着，正所谓仆 白当黑 密币透风 醢可 柬进行绘制 冉把水墨彤象和背器合层运帧拍摄 F 思维 的鱼面彩响．导致我国动画成为 活动的绘 走马等 对于变化运动若的叶间乖u空 间的安排，配 求，通过后期虚化处理，连续放映形成敞淡虚实捕 画 艺术”。“纯地追求胴绘 米表现流畅的运动， 置硬运用，是动 所特有的技巧和手段 动的水墨画影像的动向片。观众 lJ 在影片中感受 未能根据影片题材 M格和需要等乳体情况，从乜l 水暴动画的高度假定性 它 追求删丽的堪真 到如同毛笔在 茬纸上绘制、运动的效果 影思维的角度，运用动画电影语言来达到最佳的动 性，而是惜助于幻想 ，比兴、象 夸张等于上『， 二 中国水墨动唾的艺术表现手法 圃艺米波果 ”水疆动画绝 是 “动态困画 那么简 使它可以在时空现念上超越现实中的物理时空和 水墨动洲I怍为彩祝片种 z一．是出美术和影视 空泛的．它应该是 “活”的艺术 在选方面，夔 自殳电影枉时空 t的局限性，对时空的安排 配镗 I 两个基本要素构成的 它以电影砚觉思维方式为基 围迪斯j己与11本动画的制作经验部是值得我 l学习 运用以及对镜头画而的变化等艺术处理方而拥钉搬 础内容