明末清初时事剧创作理念与艺术手法探究.pdfVIP

口全国中文核心期刊艺术百家2008年第6期总第105期 l182 HUNDRED SCHOOLSIN ART 文章编号：1003—9104(2008)06—0182—04 明末清初时事剧创作理念与艺术手法探究① 李江杰 (南京大学文学院，江苏 南京 210093) 摘 要 ：明末清初是 中国戏 曲发展 史上 时事剧 的创作 高峰时期 ，剧作家为 了更好地展现 时代 内容 ，在创作 中运用崇实的创作理念 ，但剧 中的宿命论思想则体现 了剧作家在 明清之 际 动荡背景下的思想 困惑 ，大 团圆结局则使观众能够在观 赏戏 曲中宣泄现实生活 中的苦痛 ，求 得心理 的慰籍 ，弥补现实斗争 中的缺憾 。为 了更好地实现 时事与传统戏剧艺术 的结合 ，剧作 者采用移花接木 、妙笔生花等创作方法丰 富 了中国戏剧 的艺术表现手法 。 关键词 ：明清之 际；时事剧 ；戏 曲艺术 ；创作理念 ；艺术手法 中图分类号 ：J802 文献标识码 ：A TheArtSkillsandThoughtsoftheCurrentEventDramaCreation duringLateMingtoEarlyQingDynasty LIJiang—jie 时事剧在我国戏剧发展史上具有悠久的历史，特指采用 在剧作中宣扬宿命思想和倡扬大团圆的结局给那些身处动荡 时事题材，反映…定时间内(由于受信息传播手段 、印刷条件 时局中，渴望获得和平安定生存环境的人们以心灵的慰籍，在 等因素的制约，通常以从时事发生到剧作问世之间的二十年 时事剧作中体现了幻实相兼的创作理念。 左右时间为限)发生的重大的富有政治性、轰动性的事件，并 (一)崇实录 且具有信息传播和艺术欣赏的双重价值的戏剧。古人集中谈 明清之际动荡的社会现实，为时事剧的创作提供了丰富 到 “时事剧”概念的是祁彪佳 《远山堂曲品》、《远山堂剧品》的 的素材。有些剧作家为宣泄内心的愤懑与不满，流于盲 目的 戏曲批评，如评价 《钱神》传奇：“直刺时事，毫无忌讳”；《清凉 实录照搬；有些剧作家却畏于权奸的淫威而采用曲笔奥文。 扇》传奇：“此记综核详明，事皆实录。”明清之际(明万历中期 然而，以曲为史，使剧作具有很强的现实干预性，是时事剧作 到清康熙中期)的动荡时局 、深刻社会矛盾以及王朝鼎革的巨 家的共同审美追求。面对身边眼前的各种尖锐敏感的社会问 大变故深深地震撼了剧作家的心灵，亦为当时的剧作家创作 题，作家的情绪化冲动，常窒息理智的思维判断，情绪化的写 时事剧，提供了丰富的素材，大量的时事剧作纷纷问世，现在 作往往会扼杀艺术的创造。针对这一创作现象，祁彪佳提出 可考知本事的剧 目就多达四十余部。剧作家为了更好地反映 “避实击虚”、“翻实为虚”的创作方法，试图规范时事剧的创 时代内容 ，在时事剧的创作理念上大胆借鉴史传文学的创作 作。 思想，并且在艺术表现上对时事与戏剧艺术结合的艺术手法 明清之际的时事剧作家、戏曲理论家积极探索时事剧的 进行探索，为此期时事剧创作繁荣奠定了坚实的基础。 创作方法和规律，形成了“曲史观”的戏曲理论 。明末且居刻 本沈嵊 《息宰河》第一出 《教忠》末 “漆水再生”最早明确提出 一 、 幻实相兼的创作理念 曲史观，“人谓其熟史学，我谓其熟邸报，道人心中真欲以曲作 明清之际的时事剧为了尽量真实地表现事件发生 、发展 史。”关于史、剧结合的创作手法，孔 尚任 《桃花扇》“凡例二” 的来龙去脉，剧作家借鉴史学著作 的 “