法斯宾德的谎言——阿敏与《十三个月亮之年》中艾尔维拉之死.pdfVIP

文 艺评论 法斯宾德的谎言 阿敏与 《十三个月亮之年》中艾尔维拉之死 吴 莎 (四川省社会科学院 四川成都 610000) 37岁英年早逝的法斯宾德是 “德 国新电影”的领军人物 ， 在悬挂着 的具有磁性的五个撞球 中，总有一个撞球在脱离 他被称为 “新德国电影运动的心脏 ” “新德国电影最有成果的天 中。当其在一侧抛向其余四个撞球 (整体)时，在清脆的响声后 才 ”等。他是个 电影天才、电影全才，不仅编导 自己的大部分影 它被纳入该整体 ，同时，另一侧最边缘的撞球弹起 ，脱离这一新 片，而且有时还亲 自掌镜摄影、亲 自剪辑，甚至亲 自配乐。从24 形成的四个撞球，在空中停留后又弧线抛回，撞向这新的整体， 岁开始拍摄第一步 电影长片开始到他去世一共导演过25部故事 周而复始。 片，14部 电视片和两部记录片，创作力可谓惊人 ，而他一年拍摄 个体 的 自喻性在此凸显着整体作为个人对立面 的存在 ，双 七部影片的工作强度和速度，也非一般电影工作者能企及 。 方无法分离却又不可调和的必然状况是不认 同的 “身入其中”。 但他 同时是一位私生活混乱，酗酒、吸毒，并有同性恋倾 向 通过这一意象的展现，法斯宾德影片中单个人物主体性受挫 的叙 的 “魔鬼 ”，对待爱人冷酷 自私，极其残忍，曾先后有多位情人 述模式作为对外界群体的社会化描述便显得极为清晰了。其中， 因为法斯宾德 自杀 。这部 《十三个月亮之年》 (1978年)就是法 导演本人作为现代资本主义社会中～个直言不讳的同性恋左翼批 斯宾德因为同性爱人阿敏 自杀而拍摄的 自省式电影，但他真的在 评家，已利用了个体的区别性将社会议题转化向美学层面。法斯 反省吗?还是一切都是他 的谎言? 宾德 电影在表现这一意象时，主要的方式是人物中心化 。人物 中 一 、 艾尔维拉之死 心化将观者注意力集中在主要人物身上，他或她成为环境中诸多 艾尔维拉是 《十三个月亮之年》中的 侧面 的接触者。导演早期的影片 《瘟疫之神》 (1969年)、 R《 主角，是一位为爱变性为女人 的边缘者 ， 先生为何疯狂地杀人》 (1969年)、 《恐惧吞噬灵魂》 (1973 1978年的德 国法兰克福市，艾尔维拉清晨 年)、 《狐及其友》 (1973年)以及中后期的 《屈斯特嬷嬷上天 的时候，扮成男装到同性恋聚集地寻找男 堂》 (1975年)和 《十三个月亮之年》等影片都采用单一主人公 人 ，那里的男人们 出于对女性的羞惧和被 的结构模式，人物深陷其 中的机制环境与其发生关系后，人物主 欺骗的愤怒 ，殴打 了这个 曾经也是男同性 体生存意志不可实施 的结果成为人物对环境封闭性承受的压抑状 恋者 的变性人 。艾尔维拉回到家中，遇到 况表现的来源 ，外部势力强大的压迫性使主角的单 向度 的 “面 同居男友，两人发生激烈争吵，最后艾尔 对”无法参与。法斯宾德对除去主角之外而针对主角的其它角色 维拉被甩下男友的汽车，妓女措拉成了艾 的设置是具有其屏障功能的，当主要人物在悲剧发生前寻求关系 尔维拉的倾诉对象。艾尔维拉再次回到家 的建立时，所得到的都是拒绝 。这～无法建立的 “面对”便是法 里，男友 已经一去不返，她拿起一本科幻 斯宾德对主体外 “环境 ”进行间离化描述的主要方式。 小说 被《操控的世界》边读边哭。 艾尔维亚遇到的拒绝又有那些呢?同性恋聚集 区的男人们拒 第二天，艾尔维拉被门铃吵醒 ，她急