诗歌的独特言说方式——言以达意与言不尽意.pdfVIP

美的历程 z》《 2 诗歌的独特言说方式 言以达意与言不尽意 李 艳 杨 柳 诗歌的世界，语言繁复，意象缤纷。它如一个古老的 言编码的奥秘。克莱夫 -贝尔说： “艺术品中的每一个形式 传说一直吸引着无数诗人与读者前来猎奇、探寻。诗在本质 都得让它有审美的意味，而且每一个形式也都得成为一个意 上是语言的家园，更是意象的天空。两者互为主客，相伴相 味的整体的一个组成部分。因为，按照一般情况，把各个部 生。本文想试着从语言与意象两方面的主客体互动来解开这 分结合成为一个整体的价值要比各部分相加之和的价值大得 个困惑。 多。”I因此，语境不仅是为了意象的作用得到确认，而且 是实现 “比各部分相加之和的价值大得多”的 “整体价值 ” 的最终手段 。 (三)语言的使用逗引出新的意象的浮现、发展 文学是语 言的艺术 ，语言是文学的第一要素 。 “新 语言本身的生命力决定了它也有 自身的活力，这种生命 批评 ”派的代表人物瑞恰慈说：诗歌是 “最全面的言语形 的活力也使得它必将对意象的浮现、发展起到相当重要的作 式”。海德格尔对语言可谓倾注 了一生深情。他 曾提出过这 用。这里我仅以中国古典诗歌为例加以说明。 样的著名论断： “语言是存在之家。”…在他心 目中理想的 中国古典诗歌素以格律著称 。格律对诗人来讲是一种 语言是诗或诗性的语言。他在 《荷尔德林和诗的本质》一文 限制与束缚，然而这种语言形式更是对诗人的积极挑战。一 中明确指出： “原语言乃是作为存在之创建的诗。”即是说 旦诗人能与格律构成对话，化对抗为相互启迪，格律的要求 语言的本质就是诗，诗是敞亮存在的最高的语言。那么，我 反成了调动诗人生活存储的内容与力量的刺激。古典诗歌的 们就先把语言作为主体来看语言与意象的关系吧。 对偶是一种极有承受力与开拓性的诗的结构设计。它要求矛 (一)语言使意象固定、澄清 盾共存，在诗句中如梁柱承担着屋瓴，将生活中许多貌似矛 从20世纪80年代以来， “意象”研究成为我国文艺理论 盾的现象和诗人生命中复杂的经历带入诗中，大大增加了诗 界关注的热点，众家各执一端，有关的论文论著不胜枚举。 的强度、张力与内涵。多少千古传诵的意象新颖、丰富的名 归纳起来，他们的观点无非两类：作 品客体说和主体心象 句都是在满足对偶的情形下诞生的。若没有这种相反相成的 说。[2我本人比较赞同第二种观点。但无论是存在于艺术作品 对偶语言的使用，也许永远也不会有下面的这句绝唱： “尽 中的融入了主观情意的客观物象，还是包含着审美认识和审 挹西江，细斟北斗，万象为宾客 。扣舷独啸，不知今夕何 美感情的心理复合体，都必须依靠语言加以固定、澄清。 夕。”天上北斗、地上西江与舟中的独啸扣舷这些意象相生 我们都知道，意象是由表象经过情感处理后产生的 “情 相克，如地磁一样有力，承受着宇宙与个人间的张力。若没 感表现”，是表象之上的一个概念。作为前意象状态的表 有对偶的要求，这种天上人间的对比，个人渺小寂寞与宇宙 象 ，本身还是模糊的，尚处于未被意识显现与把握的状态 辽阔雄伟的对 比恐怕也难 以以如此浓缩的语言进入诗中。可 中。这就要通过存在世界的分解与选择活动而使表象清晰起 见，对于诗人来说，语言的使用确实可以逗引出新的意象，使 来 ，然后选择与情感相契合的构成意象，并借助语言使意象 之浮现并发展。 得 以固定、澄清。