神秘、朦胧、飘逸、雅致的花鸟世界——《槐花源》的创作随笔.pdfVIP

神 秘 、 朦 胧 、 飘 逸 、 雅 致 的 花 鸟 世 界 ??《槐花源》的创作随笔 ⑥文/壁光 壁光 经过近几年的不断探索,我的花鸟画 观审美的把握。其实,每位画家都会有梦境 《槐花 源》系列 已经初步形 成了个人 的语 和一种虚无飘渺的追求,或是一种精神的寄 言图式,意在营造出一种神秘、朦胧、飘 托,这也是每位画家都曾体验过的~丝莫名 渺的境界,这也是我不断追求、不断选择 的无奈和孤寂。当然,这也需要画家有较高 的结果。 的审美品味、深厚的艺术修养及娴熟的专业 在创作《槐花源》画稿时,为了能适 技艺才能达到。这种神秘、悠远、不可知的 度把握自然秩序和抽象美之间的关系,我缓 美强烈地吸引着我不知疲倦地去追求,日复 慢地、耐心地渲染每一幅画稿。每一张画都 一日、年复一年地让自己的思绪徜徉在朦胧 没有既定的模式,但对画面所要达到的效果 飘逸的美的境界中,在寻觅的过程中使心灵 却有既定的标准。在刨作过程中,不断地渲 得到满足。 染,以追求心中的祥和之美,达到理想境界 在水墨画的创作上,有的画家为了改 的画面效果。画到何种程度完全凭自己对直 变传统中国画视觉冲击力较弱的缺陷, 壁光,1963年生于 黑龙江。毕业 于哈尔滨师范大学。现为大连大学美术 学院副教授、中国美术家协会会员。 1 99】年入中央美术学院国画系深造, 2004年入中国画研究院首届高研班学 习?曾先后在北京、上海、广州、香 港、泰国等地举办个人画展,多次参加 当代水墨 名家邀请展,作品 先后在El 本、新加坡、原苏联等国和香港、台湾 地区展出,并被国际友人收藏。在参加 中国美协和省部级美术展览中,多次荣 获最高奖。作品在《美术》《国画家》 《中国当代艺术》《画廊》等几十家报 -Tj 杂志上发表和专题介绍,先后出版了 《壁光画集》《壁光作品集》《壁光专 集》《壁光陶印》等多部专著.拍摄专 题片有《生命之旅》《壁光和他的花 鸟画》《园丁风采壁光》和《泥土情 结》. 2007年 口海风又至系列68crnx68cm口海风又至系列68cmx68cm 2008年 不断强调画面的视觉效果,寻找增加画 自然的外在形式束缚,而是把花乌当作风 特质,大处对比中求柔和但柔而不弱,小处 面对比度的“傻” “大”“黑”的泛用, 景,把山水当作花乌 来营造朦胧的境界, 变化中求精微,但繁而不杂、密而不乱,所 把形成粗糙变成对艺术追求的误区,他们 适度地夸大了槐花的外形结构,追求似与 描绘的物象淡而不薄、繁密柔美却不俗媚。 之所以抛弃雅致是因为他们本就缺乏对古 不似之间的意象,实际上它是一个结构重 力求强调作品的形式感和构成感,并增添了 典笔墨的认知和实践。实际上,在这种大 组的过程,淡墨、细微、层次分明使笔法 清淡墨色中的透明感,使画面在灰色调中形 的氛围之中,能够反其道而行的选择并非 形态为适应描绘物象而不断演进。以虚托 成类似音乐中的“低音调”,以达到画面恬 易事,需要对自己有清醒的认识,它是耐 实,用虚代实,虚实相用,变化多端。 静、虚和、朦胧、雅致的审美追求,目的在 力、执着和睿智的竞技,选哪一种研究方 兵法中讲“用虚可以出奇,出奇而后制 于表达我对《槐花源》香魂、凝素、密影、 式不重要,重要的是要恰当的确定它的高 胜”,说的就是贵在虚实有度。在《槐花 临风寄托的人文情感的渴望。 度,勤奋耕耘一生的画家无数,但最终能 源》画稿创作中,我极力弱化“干笔易 每一个成熟的画家都有他独特的艺术 独树一帜画出自己语言图式的却很少。因 成”而是先画气息,注意留白,用虚托 语言,语言样式是画家长期实践的经验积 此,我在创作《槐花源》画稿时不受客观 实,追求晶莹、雅韵、梦幻一般的审美 累,它既是人与自然相和谐的意境和虚实 曙奎 口等RTH ?8E年W70月R号L1 总O 第1F! :H8期INb~EP^INl IN ;ANIcA¨I,RAPHY口海风又至系列68cmx 68cm 2007年 炙编:金6口文 澄明的精神境界,营造了纷扰浮躁中清新 静谧的精神家园,顺应了城市化进程中抚 仑水嘶廊 慰躁动灵魂 的渴望,只可意会不 可言传, 地址: 广卅hh文明 路^j 号文化 楼竹层一扣 臾或 是有限的艺术语言无法传达的,要靠玄 广州I旷I业大道悔j ,d南从U 毁ifj 丁2^号 妙、朦胧、虚幻去补充,又与传统哲学的 邮编:5211250 F,4347259 电话:J20空明境界一脉相承。于是,在槐花源创作 中追求神秘、悠远、朦胧、飘逸的境界便 成了我的艺术追求,也是不断地否定自我 超越自我的历程。 二oo七年仲秋于格林画室 91§。I 襻二j 二.黑燃.?。。。,