学会欣赏书法(二).pdfVIP

本栏 目资编 梁德水 E一 mail : lds_666@ 163 .c am 二 学 会 欣 赏 书 法 陈 辉 用墨也是品评书法的要点,传世的很多作 加丰富和鲜活。 另外,墨趣也是通过点画、结字表现出来 品在用墨上都是很讲究的。书写时用墨的方法 我们称之为墨法。笔法的运用源 自毛笔的产生, 的。卫夫人 《 笔阵图》中云: “ 善笔力者多骨 , 不善笔力者多肉。多骨微肉者谓之筋书,多肉 墨法的运用却源 自中国造纸术的产生,因宣纸 微骨者谓之墨猪,多力丰筋者圣,无力无筋者 的 自身特性产生了用墨方法的特殊审美情感 , 病。 ”这里看起来是讲点画,实际上也是在讲用 所以它与笔法就组成 了中国书法的特殊技法。 墨,当然,有时厚重与墨猪、筋书与病书并不 “ 笔墨”二字也因此成为中国书画区别于其他画 种的本质特征 ,可见墨法的重要性。 是那么容易区分。古代有很多值得后世取法的 谈墨法离不开水。既是水墨,当以墨为体, 墨迹,如李建中的 《 土母帖》 、苏轼的 《 黄州寒 食诗》都是以凝香浑厚朴茂见称。又如有人说 以水为用。“ 墨分五色” ,讲的是墨有焦、浓、香、 黄庭坚草书有惜墨如金之妙 ,又有人说黄的草 淡、清,又有枯、干、渴、湿、润的用墨用水程 度和轻重的区分。用水的多少直接决定了墨色 书如枯搓架险。其实,仔细看来 ,其中也偶有 数笔用墨较丰,这就是说,惜墨如金也好,枯 的变化。临池作书时 ,墨过淡则伤神 ,太浓则 搓架险也好 ,恰恰是从这种用墨对比之中得出 滞笔,必须做到 “ 浓欲其活,淡欲其华。 ”宋江 的评价 。 夔在 《 续书谱用墨》中云: “ 凡作楷,墨欲干, 然不可太燥,行、草则燥润相杂,以润取妍,以 关于章法美。章法指一篇作品中字与字之 间、行与行之间,包括所留空白在内的整篇布 燥取险。墨浓则笔滞 ,燥则笔枯 ,亦不可不知 局和总体效果。“ 一点成一画之规,一字乃终篇 也。 ”清包世臣在 《 艺舟双揖述书下》中云: 之准” ,从通篇来看一幅字,章法布局是作品成 “ 画法、字法 ,本于笔,成于墨,则墨法尤工书 败的关键 ,也是品评的一个重要方面。古人所 艺一大关键矣。笔实则墨沉,笔飘则墨浮??” 用墨往往因时因人而异。如北宋浓墨实用 ,南 谓计白当黑、知白守黑,可见他们对章法考虑 宋浓墨活用; 清代刘墉喜用浓墨作书,有 “ 浓 得十分填密。章法大体上不外乎几种排列方法, 即横竖成行,竖成行横不成行,或星罗棋布,或 墨宰相”之誉,而王文治喜用淡墨作书,有 “ 淡 墨探花”之称。王铎则擅用涨墨作书,近代的 乱石铺街等等。看来并不复杂 ,但从古至今也 变化不少。比如行距的疏密,字距的疏密,从 有 “ 草圣”之称的林散之则把国画中的水墨之 法全面地运用到书法中,使书法的艺术形式更 历代墨迹中可以看到这些变化。明以前一般行