克列门蒂的现代钢琴演奏技巧与创作.pdfVIP

喏 ～ rJ名家名 曲 维普资讯 克列 门蒂在钢 琴艺术发展 史上 占有特 别重 统性 的钢琴 教程 ．其 中收集 了 100首 现代钢 琴 要 的地位 ．他是 最早研究 钢琴特性 和钢 琴功能 练 习 曲 ．着重于手指训 练 的灵 活性 和力度 的掌 而进行创作 的作 曲家 ．他创 作 了一套完全 脱离 握 。很 多钢琴家都推 荐这本教程 ．李斯特 的学 古键琴 (Harpsichord)演 奏规 范 的钢琴演奏技术 ． 生 、波兰作 曲家 、钢琴家 卡尔 ·陶西格 从 中精选 以双音 演奏 、密集音 型 的分解 和 弦及快速 平行 了 29首 并 编 订 了指 法 ，做 了演 奏 说 明 。这 就 是 六 和弦等技术 的大量 运用 ．给钢琴演奏技 术 的 至今还在 流传与学 习的 《克列 门蒂钢 琴练 习曲 发展开创 了一条崭新 的道路 。l8世 纪末 。在他 的 29首》。克列 门蒂 的这些 练 习曲 ，并 不追求 轻 钢琴音乐作 品 中出现 了踏板记号 ．继 而使用钢 快 ，而是着重锻炼强韧 的手指 ，他 的练 习曲要求 琴乐 器 的音 乐表 现力得 到 大大 的充 实 和加 强 。 在 较长 的篇 幅和较快 的速度 中坚 持灵 敏动作 ． 我们 可 以从 他创 作 的大量钢 琴 奏鸣 曲 中看 到 ． 充实 音色 ．具 有较高的难度 ，肖邦 和贝多芬都很 他 已摆脱 了阿尔贝 蒂低音 (AlbertiBass)的伴奏 崇拜 他 的练习 曲。练 习曲集 《艺术津梁》与 车尔 形成 的束缚 ．给钢琴伴 奏声 部 的运用开 拓 了一 尼 、莫 什科夫斯基 等人创作 的练习曲具有 同等 个 自由的空 间 艺术价值 克列 门蒂在 “英 国式 的钢琴 ”上充分运用 三 《克列 门蒂钢 琴练 习 曲 29首》第 l首运 用 度六度双音 、分解八 度和快速音 阶琶音经过句 了快速音 阶演 奏技法 ：第 16首运用 了三度双音 及丰满 的和 弦 ．开创 了大胆辉煌 而有 活力 的动 演奏技法 ：第 26首运用 了快 速八度双音 演奏技 力性演奏风 格 ．在钢琴 上做 出了前 辈钢琴家从 法 ：第 28首运用 了快速分解八 度演奏技 法 。虽 未达 到过 的辉煌音 响及 戏剧 性 的对 比效果 ．他 然 克列 门蒂 的钢琴 演奏技术 已摆 脱古钢琴 的痕 是 真正钢琴连 奏技术 的确 立者 ．在抒情 性旋律 迹 ．开创 了新 的演奏风格 。但 是他 的钢琴演 奏技 演 奏 中善于保持音 符时值 。使 得音乐线 条绵延 术仍然 主张高抬手指 ，增加手指 的击键力度 ．手 如歌 。克列 门蒂 的钢琴演奏技术 体现在他 的著 臂不动或尽量少动①。克列 门蒂喜欢手 的姿势 十 名练 习曲集 《艺术 津梁》(又译 为 《名手之道》)和 分安定 ．是 他创始 了让 学生手背上 放一枚铜 币 100首钢琴奏鸣 曲中。尤其是他 的练 习曲集 《艺 的练琴方法 ．他 主张弹琴 只应该用 手指工作 ，铜 术津梁 》是世 界钢琴 艺术教 育史 中最早 的 、有 系 币如果掉下 ．那 就说 明手 的姿势不正确 。虽然在 维普资讯 19世纪 30年代这种方法 已经过时 ．但是 “铜 币 ” 灵巧 的 自如感 。乐 曲的伴奏音 型富于活力 ，为钢 的教学思想 一直到 20世纪还保 留在某些地 区 ． 琴伴奏声部 开拓 了一个 自由的空 间 ，时而舒缓 ． 肇 l 甚至在我 国的钢琴教学 中 ．有些 教师仍采用 “铜 时 而澎湃 ，时而 悠然 ，时而 亢奋 ，烘 托 了整首 乐 币”的教学方 法 曲宏伟 的气氛 。从单 纯 的三度 双