综论《鼎峙春秋》的艺术特色及其成因.pdfVIP

第 33卷 第3期 玉林师范学院学报 (哲学社会科学) V。1．33No．3 兰兰堡 !! 垒 ! NIVERSITY (PhilosophySocialScience) 综论 《鼎峙春秋》的艺术特色及其成因 口潘琰佩 (玉林师范学院 学报编辑部，广西 玉林 537000) [摘 要] 《鼎峙春秋》是清代四部 “宫廷大戏”之一。文章梳理了当前学界的研究情况， 在已有研究成果的基础上，对其艺术特征从结构体制、人物形象、戏曲语言三个方面进行研究， 依次分析了各方面的具体特点并探究了其形成原因。 [关键词] 《鼎峙春秋》；元明三国戏；人物类型化；教化功能 [中图分类号]I207．3 [文献标识码]A [文章编号]1004—4671(2012)03—0104—04 《鼎峙春秋》剧本 由来及研究 《关大王独赴单刀会》 (关汉卿)、 《刘玄德独赴 现状 襄阳会》 (高文秀)、 《张翼德单战 吕布》 (无名 代宫廷演剧盛行，由于历代帝王的提倡， 氏)、 《莽张飞大闹石榴园》 (无名氏)等，故事 宫廷戏的创作呈现了繁荣的局面，尤其 情节大多从 《三 国志》或者宋代的话本等说唱艺术 田乾隆年间，宫廷戏剧的创作值得重视 ， 沿袭而来，剧本结构基本遵循元杂剧 “四折一楔 此时产生了四部 “宫廷大戏”，其 中就有 《鼎峙春 子 ”的艺术体制。 秋》。这在周贻 白的 《中国戏 曲史长编》里有专门 明代 的 “三 国戏 ”情况 比较复杂，明杂剧 中的 的论述 。但是，最详尽的论述则见于嘉庆年 问礼 “三国戏” 《关云长义勇辞金》、 《庆冬至共享太 亲王昭桩所著的 《啸亭续录 ·大戏节戏》： “乾隆 平宴》、 《狂鼓吏渔阳三弄》、 《诸葛平蜀》等， 初 ，纯皇帝以海内升平 ，命张文敏制诸院本进呈， 基本延续元杂剧的体制，仍不出 “四折一楔子 ”的 以备乐部演习，凡各节令 皆奏演。……其后又命庄 体制范畴。而此时传奇 中 “三国戏 ”的创作在体制 恪亲王谱蜀、汉 《三 国志》典故，谓之 《鼎峙春 上则变化较大，受 “南戏”创作体制的影响，出现 秋》。’’ 了完整的戏 曲剧本——无名 氏的 《古城记》，共 有关 《鼎峙春秋》的研究，目前可见到的文章 二十九出。 有周贻白先生的 《鼎峙春秋与旧有传奇》 、刘 清代的 《鼎峙春秋》在创作体制上吸取元、明 海燕的 《鼎峙春秋与早期京剧中的关羽形象》E3] 两代 “三国戏”的创作经验 ，体制宏大，达到了创 以及李小红的三篇文章 《鼎峙春秋研究综述》 、 作的顶峰，可谓前无古人后无来者 。 《鼎峙春秋》 《鼎峙春秋演出研究》 和 《从三国志到鼎峙 属于当时宫廷 内部上演 的 “历史大戏 ”，共十本 春秋：曹操形象嬗变及其原因探析》 ，只是以 二百四十出，基本上每本为二十四出且分上、下两 上探讨的仅为某一方面的问题，有关 《鼎峙春秋》 部分，各部分均为十二出，也有例外，第三本为 的较为全面的论述还没人进行过。笔者在整理相关 二十三出 (其中上部为十二出，下部为十一出)， 资料的基础上，立足于文本，分析 《鼎峙春秋》的 第七本为二十五出 (其 中上部为十二 出，下部为 艺术特色并对其成因进行探究，以期对戏 曲研究工 十三出)，但整体上还在二百四十 出的体制内，戏 作尽 自己微薄之力。 目总数并没有发生变化。 《鼎峙春秋》汲取了元、明两代 “三国戏 ”的 二、结构体制 精华，此外，还深受 《三国志演义》的影响。在创 元代的 “三国戏”多为单个的三国故事，例如 [收稿 日期]2012—02—15 [作