探析外拓、中行、内(扌厌)三大笔法内理以王羲之、颜真卿笔法图解为例.pdfVIP

编者按 ：拓、{厌实质上指的是运笔时两种对立的力 ，这两种力是在中行基础上分裂发展 的结果，是中国书 画运笔最基本 的两大力 向元素 。拓、撅两大力向元素在 阴阳相生转换原理的基础上又派生 出内撅、中行与外拓 三大基本笔法 ，造就了阴风神、中和 、阳华壁三大主体风格，继而三大基本笔法统一合成为至上的无法 。 拓、撅这两种力的原理与物理力学中的向心力与离心力是相通的，人在运笔书写时受客观意向力与主观意 向力两种力的共同作用．当客观意向力占主导时运笔力向基本走在线条中央位置，产生 “力在画 中”的中行效果 。 反之主观意向力作用大的时候 ．运笔的力向则 以中行轨迹为轴心发生外拓、内撅两种力量交互作用，令笔毫或 上、或下、或左、或右的变化与拓廓，形成线条上下、左右力量的虚实变化 ．产生差异性的线条表现和效果。拓 、 撅的笔法实现 了笔画从 阴阳冲和状态转 向偏执一隅的个性化发展，这是书法作为艺术存在的前提 。 探 析 外 拓 ， 中 行 、 内撅 三 大 笔 法 内 理 以 王 羲 之 ， 颜 真 卿 笔 法 图 解 为 例 宋新军 历代书家关于 内撅与外拓的论述 笔并无实质性的关系。 内撅与外拓 ，是我们在书法学习过程中不可 回避 近代沈尹默认为 “内撅是骨( 骨气) 胜之书，外 的一对概念 ，然而对其深层的理法却一直究而无果。 拓是筋( 筋力) 胜之书 ”， 此说与康有为的见解类似， 最早谈及 “内撅 ”与。外拓 ”用笔特征 的应当是王羲 即仪仪描述 了内橛与外拓线条筋骨血肉的皮外表相， 之本人 。元盛熙明 《法书考》卷三。笔法篇 ”中所载 并没有触及笔法的实质。 录的王羲之书论云 ：。每作 点画，皆悬管掉之，令其锋 据此，可以认为，前人对 内撅与外拓两种笔法都 开，自然劲健。草则纵 心奔放，覆腕转蹙，悬管聚锋， 相当重视，但一直未能解释 出内撅与外拓笔法的玄机。 柔毫外拓。左为外拓 ，右为内伏，连卷收揽 ，吐纳内 历来书法教材技法篇中的用笔解析图示无一例外地都 转，藏锋也。”王羲之这段书论语中的 “左为外拓 ，右 是同一种笔势——中含 势。柳公权、赵孟烦的应当是， 为内伏 ”， 其 中隐约道出了内撅与外拓与某种方位有 然而颜真卿的呢?也是，王羲之的呢? 更是，这显然 关 ，而 。每作点画，皆悬管掉之 ”道 出了古人笔管垂 十分荒唐 。试想我仃J 怎么能用同一种笔法写出不同的 直于纸面的用笔特征。 风格呢? 笔者现从传统阴阳辩证角度结合物理力学原 元袁裒 的 《书学纂要 ·总论书家 》云： “右军用笔 理对撅、拓二法进行探析 。( 由于中行法大家已知，故 内撅而收敛 ，故森严而有法度，大令用笔外拓而开廓， 从略) 故散朗而 多姿。”这个观点袁裒也只是提到两种笔势的 一、外拓、中行 ．内撅笔法 的原理 差异性 ，以及两种笔法的对立性。 1．拓、撅二元素运笔力向分析 明丰坊( ( 书决 》云：。右军用笔内撅，正锋居多， 拓、撅实质上指 的是运笔时两种对立的力，这两 故法度森严而入神 ；子敬用笔外拓，侧锋居多，故精 种力是在中行基础上分裂发展的结果，是毛笔运笔最 神散朗而入妙。”这里与袁裒一样属于述而不论，其正 基本的两大力向元素。拓、撅两种力与物理力学 中的 侧锋说法也有偏离，因为 内撅 、外拓与正侧锋无实质 向心力与离心力原理是相通 的，在书写时大体表现就 性的关系 。 如 同人在小胡同里走路一样 ，或者贴左墙边走，或者 清康有为( ( 广艺舟双楫 ·缀法第 二十一) ) 云： “书 贴右墙边走 ，或者稍有偏倚地走