《长亭送别》的语言风格.pdfVIP

维普资讯 《长亭送别》遣词用语精妙 ，达到了王国维所 自亲。还将 旧来意，怜取眼前人”，系袭用唐代元稹 说的 “写情则沁人心脾，写景则在人耳 目，述事则 《莺莺传》。[端正好]云 “晓来谁染霜林醉?总是离 如出其 口” 简单地说 ，其语言风格是兼雅艳、 人泪”，是改自董解元 《西厢记诸宫调》的 《小亭送 本色、当行而有之。 别》[尾]中的 “莫道男)L,bRD铁，君不见满川红叶， 尽是离人眼中血”。 《长亭送别》适当撷取原型文学 一 、 《长亭送别》：雅艳之词 作品中的词句，让人感到既熟悉又陌生，有温故知新 从 “雅”的方面看 ，雅艳风格 侧重指用语渊 之感。 源有 自。 “雅”暗含着这样的创作倾 向：突出书卷 因继承文学传统而形成的 “雅艳 ”风格 ，是 气息，努力拓展剧本与传统文化知识之间的联系。 《长亭送别》具有高尚文化品位的标志。 在 《长亭送别》中，这集中地表现为频繁地运用典 故。如[满庭芳]中的 “举案齐眉”， 出自 《后汉 二、 《长亭送别》：本色之词 书 ·梁鸿传》。 [朝天子]中的 “蜗角虚名，蝇头微 所谓 “本色”，指唱词 、话 自符合出场人物 利”，出自 《庄子 ·则阳》以及班固 《难庄篇》。 的身份 ，如清徐大椿 《乐府传声 》所言： “因人而 耍【孩儿】中的 “淋漓襟袖啼红泪”，出自 《拾遗记》 施，口吻极似，正所谓本色之至也。”r 《长亭送 所载薛灵芸故事。用典在元代以前就是诗文创作的 别》写离别之苦。就能彰显本色。 常用手法 ，其妙处在于以简练的语词唤起读者对所 情人离别是中国文学的传统题材 ， 《西厢记》 熟悉的知识背景的回忆 ，达到弓I发共 鸣的艺术效 之前已出现众 多佳作。 《长亭送别》所写，虽也不 果。 《长亭送别 》用典平易不晦涩，将莺莺的别离 出 “吟苦”二字。而有细腻传神的本色之妙。f叨叨 情感表达得典雅细腻而又不失自然明白。 令]连用十组叠字，较之李清照 《声声慢》还要多。 从 “艳”的角度看 ，雅艳风格侧重指辞藻艳 在抒怨妇别离之情方面，二者有异 曲同工之妙。套 丽。 艳“”潜藏着这样的创作倾向：行文不吝张扬词 用傅庚生 《文学欣赏举隅》的评语就是 ： “此等离 采，积极地从传统文学中汲取营养。在 《长亭送别》 别的心情 ，唯女儿能有 ，非叠字不能传达 ；设使 中，这集中地表现为多处化用前代脍炙人 口的诗词。 写张生心情 ，虽 同样是离别愁苦 ，断不能下此叠 如 [脱布衫]中的 “下西风黄叶纷飞 ，染寒烟衰草凄 字。” ’叠字不仅写出了莺莺异于张生的女性特 话文t 攸 誉乏一 墓高 oo∞．u vv课文新 解 迷”，就化用 《九歌 ·湘夫人》 “嫣孀兮秋风，洞庭 质，也符合莺莺大家闺秀的身份。 波兮木叶下”和秦观 《满庭芳》 “天粘衰草”之意。 《长亭送别》写离别 ，还发挥 了剧本便于叙 [幺篇】中的 “清减了小腰围”，颇得柳永 《蝶恋花》 述的特点 ，渲染了莺莺正常感觉的变异情况。一则 “衣带渐宽终不悔”之意。[耍孩儿]中的 “比司马青 叙述了莺莺的身心变化 ，如[滚绣球]中的 “减 了玉 衫更湿”，出自自居易 《琵琶行》。[收尾】中的 遍“ 肌”，[幺篇]中的 “清减了小腰围”，[朝天子】中的 人间烦恼填胸臆 ，量这些大小车儿如何载得起”， “恨塞满愁肠 胃”，[耍孩儿]中的 “心内成灰”。二 则套用了李清照词 《武陵春》语意。至于 “柳丝” 贝0让 日常生活景象在莺莺的感觉 中变形变味，如f滚 “斜晖” “夕阳古道” “秋风”等。也都是传统诗 绣球]中的 “柳丝长玉骢难系”，[快活三】中的 “将 词中表达离情别绪的典型意象。对诗词名作和传统意 来 的酒共食 ，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也 象的化用，使 《长亭送别》具有浓郁的诗味，增强了 有些土气息。泥滋味”。--N让莺莺遵循感情至上 唱词的含蓄性、抒情性和感染力。