20世纪雕塑：媒介探索与本体超越.pdfVIP

一起 了．那当代艺术也就不成其为 当代艺术了。 素( Me dar do Ro ss o) ，他试 图通过蜡和石膏罩蜡的方式来 细 糯 有批评家指出当代艺术理论 中出现与国家意识、主麓价 进行雕塑创作，相 比罗丹著名的纪念雕塑 《巴尔扎克*，罗 值、人文 ．民族等方面的原则相背离 的倾向。我不是悦 当代艺 索的作品更加接近印象派的拙果，这一点，恐怕必须得归结 术要与一切公认 的价值原Ⅲ Ⅱ为敌．而是说它总是要从习以为常 干材料本身的变革 。然而 ．现代雕塑在媒介和材料上显而易 的僵化的文化与视觉经验中突破 出来 ．昭示 出新 的可能性。艺 见是失败的，一方面，现代雕塑寄生于现代 性之中．它追 术史 的经验告诉我们．不少为后人所称j 午 的文化或艺术现象刚 求着绝对真理 ．建造着现代主义 的巴比塔t 另一方面．作 出台时是显得那 幺的离经叛道、不可思谊，而正是选样一次次 为一种传统极其藻远的艺术．I 塑有着 自己强大的本体，而 对人们思维和视觉的冲击促动着艺术的演趣当代艺术坚持异 材料，形象、情感正是其本体最为显著的特征之一。那么． 质性 的重要之处在于．使其能皓挣脱忤多既定的所谓 的主漉 ， 作为现代艺术 的雕塑想要在不损害选个本体的前提下去实现对 尤其是不少虚伪 的宏大话语墨造 的价值标准 的约束．体现出精 材料的超越．想靠雕塑 自身去实现I 塑和艺术之外的 目的， 神和视觉上的巨大张力．它具有一定 的危险性，但这样 的实验 甚至代替哲学和宗教．成为能言说一切的东西．达毫无疑 又是必要 的。正 因为 当代艺术具有这样的特质，所以批判是它 问只能成为虚妄——这正是通过变革材料来发展难塑艺术的理 的基本武器之一 。因此 ．对于丑陋 的中国人形象在当代艺术 中 实。2 0世纪雕塑艺术的变化是明显的，塑料 、钢铁．玻 涟行 的现象，如果我们要提 出质疑．质疑的不应是他们采取 的 璃等各种材料部介人到艺术中．这正是现代雕塑对传统材料 角度 ．而是他们这样一种方式对于 中国当下问题是否具有强烈 的批判，企罔超越其 自身的努力。然而．结果却是一些材 的针对性和有擅性。甜循选种思路．我们对其后续盒演愈烈 的 料取代了另一些材料．而且．选种横向的更替并i 殳有超越 模式化的衍生品提出批评’它们有些尽管打着飙覆旧有 的思想 t 塑 自身的规律和限制．。我们 自以为我们在 思雏、在表 文化格局为旗号 ，实则完垒地肤浅化 ，娱乐化、时尚化 ，甚至 达．其实只不过是模仿那些早巳被覆们接受 了的思想和语 丧失个人独立意志、毫无社会批判性地堕落沉选到与消费主义 言． ¨詹拇逊( Fr e dr i c R．J ames on) 对福接拜( Gust ave 下文化产业的运营和体制的专行混为一体的地步 。它们有些虽 Fl aube r t ) 小说语言的分析对处于现代性中的雕塑同样有着 然以 “当代’ “美注社会现实’的名义行世，实 日愠性或瞄L性 相似的意义 。现代雎塑总是处干其本体和 自我超越欲望的矛 的通过贩卖中国政治资源获利．而井非真正具有现实批判性 。 盾 中，处于雕塑材料的。牢笼”中，因而，运用新的材料创 无须赞言，中国的当代艺术最关键 的是要和中国当下白勺 造新的视觉形象成为现代雕塑进步的救命稻草。在早期的现 问韪有拽违接起来。无论对 内还是对外，粉饰不是它的任务一 代雕塑中也有对半成品、现成品和废弃物的利用和拼接，毕 符号化地浅屡次地运用 中国元素必然不能漂入反 映中国现实 ， 加索有一些此类的创作实践．但是它们更多是存如下两个层 并且也将不会为 国内或 国外艺术界那些希望真实呈现 中国社会 面L展开的：①将物作为雕靼的材料看作是必然被拼舍的整 万方数据 及其文化的簟屉^和批评囊所看盏。如何才能从密实的充满诱 体形象之组成部分，⑦将物看怍是有别干传统材料概念的新 惑的进局 中突固出来 ，坚持其前沿的独立的文化立场，中国当