声乐套曲谈荟（中）.pdfVIP

声尸乐套 曲谈荟 (中) 文 {杨晓琴 继舒 曼 之后 ，声 乐套 曲在德 后 ，他便跃跃 欲试 。 三 首 《是痛 苦 还是 欢 乐》，■段 语 国家 迅 速 流行 起 来 ，马施 纳 、 《美丽 的玛格 洛娜 》 15 体 的结构 以及慢一快 的速度设计 费迪 南 德 ·希 勒 、科 内 利 乌 斯 、 首歌 曲组成 ，在 内容上形成 了恋 我 们 r]口想 起 了 19世 纪初 的炫 勃 拉姆 斯 、瓦格 纳 以及 马勒 等都 人 的 “团 聚——分 离——再 聚 ” 技咏叹调 。第八首 我《们必须分 先后涉猎这一体裁 。 的大致轮廓 。部分学者认为这部 手》和第 五首 真《诚爱情大 套 曲明显带有勃拉姆斯 自身情感 地久》 都采 用 了 A‘BA’结构 ， 4 勃拉姆斯 经历 的烙印 ，对 克拉拉 的钦慕 、 类似于歌剧 中的返始咏叹调 ，第 勃拉姆斯 的艺术歌 曲大部分 爱恋与无奈犹如男主角皮特 的命 十首 《发 声 音》 Llll类 似符 弦乐 成套 出版 ，更接近 艺术歌 曲集 的 运 。第 1—8首描述 了皮特和玛格 效果 的钢 琴伴 奏 以及极 高 音区的 慨念 。即使在那些被称为 “歌 曲 洛娜炙热 的爱情 ，第 9—13首描 人 声旋 律 极具戏剧 性 特征 。勃 拉 集 ”的作 品中，作 曲家也非常强 写恋人 的别离 ，13—15首恋人 的 姆斯在 美《丽 的玛格洛娜》 中所 调每 首歌 曲的排列顺序 。他 曾抱 团聚 。歌 曲大胆地采用 了歌剧的 采 用 的戏 剧化 的手 段预 示 了一种 怨歌 手们在 演 唱他 的歌 曲时 ，对 戏剧 因素 ，将传 统的艺术歌 曲与 全 新的音 乐语言 。 歌 曲的排序过于随意。 戏剧化 的音乐语 言结合 ，使作品 《四首严肃 的歌》是勃拉姆 美《丽 的玛格洛娜》和 《四 的风 格游 刃 于艺术 歌 曲与歌剧 风 斯最后的声乐套 曲，也是 艺术 首严肃的歌》是勃拉姆斯最著名 格之 间。不断重复 的词句 ，突然 歌 曲的总结 。最后一首歌 曲最早 的两部声乐套 曲。在这里 ，我们 的速度变换 ，近似夸张 的朗诵风 完成 ，前三首则是为纪念 心 H中 看不到舒们特声乐套 曲所具有 的 格等技法都与传统 的艺术歌 曲大 的女 神 克拉拉而作 ，_f 1896年 清晰 的故事线索 ，歌 曲之 间的联 相径庭 。如第 四首 来《 自远方 的 克拉拉葬礼后 的聚会 卜演jU。歌 系显得更为松散 、随意 ，爱情和 爱 人 》 和 第 五 首 《你 要 这 样 词取 F==l 圣《经》 的不 同章节 ，内 死 亡是套 曲的核 心 。 美《 丽 的玛 … … 》直接采用 了艺术歌 曲的传 容是浪漫 主义作 曲家所偏爱 的死 格洛娜》 曾因缺少连贯 的情节 而 统 ，第 四首歌 曲中温柔 的叹息 以 亡 主 题 。第一 百 ‘《人 类遭 遇 的 ， 被质疑是否为声乐套 曲。但从创 及三连音 的伴奏音型在第五首歌 兽类也遭遇》讲 述一 切生物 任死 作 时 问上看 ，前六首 …版前 ，作 曲中得到更为强烈 的反馈 ，其优 亡面 前平等 。滞缓 、级进 的旋律 曲家就 已经完成 了第七 、八 、十 美抒情 的旋律带有舒伯特和舒 曼 表 现 出死 亡 阴冷 、恐怖 的形 象 ， 二和十三首 ，这说 明作 曲家很可 的影子 。前者 中间部分采 用 的 F 旋律 出 自 《德意忐安魂 曲》 的第 能从 一开 始就将 其 视作 套 曲加 以 大调也成为第五首歌 曲的土要调 二乐章 。第二