白云悠悠 青山依旧.pdfVIP

云悠悠 青山依旧◎ 文 ／知 闲 若论中国历史上最具传奇色 关于 《富春山居图》的一段 上的一番伟业。黄公望的生平就是 彩的书画作品，相信非元代黄公望 段传奇早 已经历了干百次的回 一 本励志教科书，他50岁后始习山 的 《富春山居图》莫属。先有富春 放、演绎，为什么一幅画竟能有如 水画。如痴如醉，废寝忘食，整日穿 江边每 日不辞劳苦、勤于写生的高 此之大的魔力?这还要从画本身 梭于山林江湖之中以写生为乐。 龄画翁，再有后世 “画中之兰亭” 说起。 79岁那年，黄公望完成了这幅 的顶级称誉，插播大画家沈周的不 黄公望生活在元代，曾做过地 《富春山居图》长卷。所绘以浙江 慎丢画、凭记忆背摹，又有焚画殉 方上的小官，后遭人诬陷，蒙冤入 富春江为背景，墨色淡雅，施以浅 葬的糊涂藏家吴洪裕，继而演变 狱，出狱后归隐江湖，并加入了道 绛，虚实相生，情景交融，真实地画 为长短两截的分别流传，还出现 教全真派。5o岁之前，他只是一个 出了富春江畔的悠然美景，令人如 了乾隆认假为真的 “富春疑案”， 极为普通的小人物。或许连他自己 临其境、心向往之。山水画之美，在 再到吴湖帆的忍痛割爱……时至 也认为此生就将这样度过，然而， 此画卷之上表现得淋漓尽致，作为 今日，《富春山居图》又成为了两岸 转机就在于他的 “归隐江湖”，本 一 种再现的艺术，《富春山居图》 “破镜重圆”的 “先行者”。 是无奈之举，却成就了其在山水画 甚至bb-5真实的富春江之秀美有过 ·58 · 之而无不及，那种靠水墨凝聚的景 眼前景象，更是自己的灵魂归宿。 受着江湖野趣、隐者情味。可惜 致，在这一刻永恒定格，成为不朽 在有元一代，黄公望并不是一 的是，王蒙 “晚节不保”，明初 出 的风光。 个人在 “战斗’。与他同时代的杰出 仕，后受胡惟庸案牵累而死于狱 据说为了完成这件作品，黄公 山水画家，大多有着相似的情感诉 中。对于隐士而言，这种的死法未 望每日游走于富春江边的山村， 求，最具代表性的当然是与其并称 免有些煞风景。 观察写生、积累素材，最终直到他 为 “元四家”的倪瓒、王蒙、吴镇。 当其他三人在 “仕”与 “隐” 去世前不久才告完成。总共花费 倪瓒的晚年生活状态几乎是 之间纠结徘徊时，吴镇却早已抱定 了大约七年的时光。切实的体验 黄公望的翻版，一样的归隐江湖， 了终生不仕的信念。除了山水，吴 加之炉火纯青的笔法，《富春山 一 样的以画 自娱。他笔下的太湖 镇还有一个拿手好戏一 竹。这使 居图》创造了中国山水画史上的 就仿佛黄 氏笔下的富春江。更有 他在隐士之外更像一个文人。而他 一 个巅峰，堪称 “气韵生动”之逸 甚的是，倪瓒的胸中丘壑较之黄氏 的山水则与另外的三位同好类似， 品，更是元人山水的典范之作。 更为疏散闲淡、静谧旷远。这是一 满纸氤氲皆由胸中逸气而生。 宋元山水已经不仅仅是简单 种极致的心灵的归隐，除跟底山 “元四家 ”的绘画特点基本 是见山是山、画水是水，宋元文入 水，其余大干世界皆于己无干。 上代表了同时代的山水之风，他们 画家在山水中寄寓了自己的怀抱、 与前两人不同的是，王蒙不 是写意的、散淡的、悠然的、遁世 情感。黄公望的山水画崇尚清淡、 是晚年归隐，而是壮年之时即已 的。他们将文人情怀寄托于纸上 雅致，这种情趣、意旨显然与他多 过上了游走于青山白云间的悠闲 江湖，他们将自己的生活理想具体 年来的隐居生活密不可分。在现实 生活。他的画虽然较之黄、倪偏于 为熟稔的笔墨形象，他们借用幽美 社会中所受到的挫折使他心生遁 繁复，但终究逃不过元人特有的 恬淡 的自然风光表达自己的旨趣 意，而遁隐何处?当然是山水相伴 意韵 、气质。苍茫郁茂的山林之 怀抱，他们将文人山水画推向了一 的秀美景中。黄公望所画的不仅是 间，分别坐着一位隐居的