黄梅戏流派艺术纵横谈.pdfVIP

黄 梅 叉戈流 术 纵横 谈 。柏龙驹 旧事重提 影响的老艺人云集安庆、合肥等地 。当 戏音乐改革”的讨论 ，并写了一篇充满 几年前，写了 《观众呼唤黄 (新德 ) 时，“解放区的天是明朗的天 ”，他们光 “左”味的编者按，对 移“步不变形”等论点 派》一文 ，主要是想促进黄梅戏流派艺 明正大地登上大雅之堂，纵情欢唱，甚 横加指责。幸好被时任省委宣传部副部长 术的研究和发展。同时我认为黄新德作 至唱红 了大上海 ，又相继组建了国营剧 兼省文联主席的赖少其发现 了，立 即约我 为新一代的黄梅戏代表人物在演 唱方 团，真正迎来 了艺术上的春天。这 时候 谈话进行批评。他说学术讨论要以平等、 面确实不错 ，值得提倡。文章发表之后 ， 有些人就发现老艺人们虽然 唱的同样 说理的方式进行，绝不可以势压人。根据 几乎没有什么反响，真有 “冷水浇头怀 是 “花腔、平词”等一个调门，却各有特 赖部长指示，我陪同省文化局艺术处副处 抱冰”之感 。后经几位热心朋友了解 ：赞 色 ，在表演上也各有绝活 ，而且 当时就 长吕波赶赴安庆 ，在皖江大戏院后台休息 成的不多，反对 的不少。这倒不是针对 有 “怀宁”派、“桐城”派、“望江”派等等 室召开音乐界朋友座谈会 ，征求意见赔礼 黄新德本人的演唱艺术 ，而是涉及对黄 说法 ，可谓 “百花齐放”，可惜 当时戏曲 道歉 。安庆 同志非常大度 ，这场风波总算 梅戏流派之说。“没有派如何流?”就是 界正忙于 “三改”(改人改戏改制 )，无暇 暂时平息了，我们却没有意识到又失去了 说黄梅戏根本没有流派之分，有几位老 顾及其他，失去了一次研讨黄梅戏流派 一 次研讨和创建黄梅戏流派的宝贵机会。 友甚至说 ：“京剧有流派是历史产物 ，现 的绝好机会。 第三次是在 “四人帮”覆灭之后。黄梅 在黄梅戏提倡流派是倒退 。”我作为一 第二次是在安徽省黄梅戏剧 团成 戏迎来了第二个春天，中老年演员青春焕 个黄梅戏的爱好者 ，本是一个门外汉 ， 立之后。从安庆和皖江各地集中了～批 发，特别可贵的是安庆、池州、马鞍 山和省 听此一说 ，连忙偃旗息鼓 ，本着团结为 黄梅戏精英于合肥 ，同时，又调进 了一 团等地相继出现 了一批优秀的新苗。这时 重 的精神 ，沉默 以对 ，原来还想接着写 批包括编剧、导演、作曲、舞美等新文艺 I31的争论又起 ，一方强调继承 ，一方强调 的几篇也就付之东流了。 工作者 。黄梅戏很快形成了安庆和合肥 发展 ，明处不说背后争论更为激烈。有些 但我心犹不甘。 “流派是剧种成熟 两个 中心，而且很快在艺术上就显露出 新苗斗志昂扬扛起大旗，在各 自的艺术征 的重要标志”，有人甚至说 “京剧发展史 分歧 ，省 团因为拥有严凤英、王少肪两 途上大胆实践，而且在继承和创新这两个 就是流派发展史”，而且我认为黄梅戏 大名牌 ，他们主演的 《天仙配》、《女驸 方面都做 出了优异的成绩。这本来是又一 是有流派的，只是没有及时研究总结、 马》等剧 已风行全 国，渐渐有取代安庆 个研讨和创建黄梅戏流派的最好时机，又 很好宣传推广和给予高度重视而 已。为 之势，而安庆作为黄梅戏 的发源地 ，拥 因为种种原 因，最主要的是两条 ：思想还 什么一 “提倡”就是 “倒退 ”?近几年 ，各 有地 、市、县十几个剧 团也在蓬勃发展 ， 不够解放 ，队伍还不够团结。结果这个 最“ 地陆续安排京剧和诸多地方剧种 的流 涌现 了一批有才华的中青年演员，而且 好时机 ”也就在众 目睽睽之下消失了! 派专场演出，各派登 台，争奇斗艳 ，热闹 有大量的观众作为坚实后盾 ，“撼”之也 得很 ，呈现出一派繁荣景象。沉寂在思 感不易。双方