河姆渡与其他地区“彩绘陶”艺术图案（图形）、色彩的比较研究.pdfVIP

第24卷 第5期 宁 波 大 学 学 报 (人 文 科 学 版) V01．24No．5 2011年 9月 JOURNALOFNINGBOUNIVERSITY (HBERALARTSEDITION) Sep．2011 河姆渡与其他地区 “彩绘陶”艺术图案 (图形)、色 彩的比较研究 张玉新 (宁波大学 艺术学院，浙江 宁波 315211) 摘要：根据浙江余姚河姆渡发现的、距今 7000年的早期 “彩绘陶”残片，以及全国各个地区的 “彩绘陶” 发展情况，对河姆渡 “彩绘陶”艺术的图案 (图形)、色彩与我国其他地区的 “彩绘陶”艺术进行 了对比 论述。以 “彩绘陶”艺术为载体，对浙江 “彩绘陶”区域性文化与我国 “大文化、大艺术”的关系进行 了 尝试性探讨，并对我 国传统图案 (图形)色彩的 “五色审美观”及其文化内涵的延伸等问题做了初步研究。 关键词 ：河姆渡文化；“彩绘陶”；图形 (图案 )色彩 中图分类号：J527 文献标识码 ：A 文章编号：1001—5124(2011)O5—0117—05 据苏州大学艺术学院张朋川教授所言，在 后期逐渐发展为装饰礼器和冥器，它是史前人类 “距今近七千年的浙江省余姚县河姆渡一期遗 社会地位等级的一种象征。 址，出土了三件在灰 白色陶衣上绘有深褐色花纹 研究得出，其绘制方法大致有四类：一是用 的陶片，原先被认作成彩陶，后经观察分析，乃 矿物质颜料直接在胎体上绘制图案 (图形)；二 是烧成的陶器上以具有漆膜特征的深褐色涂料 是在陶体表面先施陶衣，再在其上用矿物质颜料 绘着鸟的翅羽纹的彩绘陶”。[1这三件 “彩绘陶” 绘制图案 (图形)；三是在陶质胎体上用单色矿 残片是新石器时期早期的 “彩绘陶”实物资料。 物质颜料层打底，然后绘彩；四是在胎体上涂刷 “彩绘陶”艺术从它的产生和发展历经几千年， 生漆底层，再在其上施彩绘。 在我国 “大文化”层面构成了多个文化源，而 “每 河姆渡 “彩绘陶”文化因于 1973年在浙江 个地区既与河姆渡有着某种联系，也有各 自的文 余姚河姆渡被首次发现而得名。它主要分布在杭 化特点”的观点也被越来越多的专家所认同。 州湾南岸的宁绍平原及舟山地区。其一期出土的 一 、 浙江河姆渡文化中的 “彩绘陶”艺术 “彩绘陶”残片，根据碳一l4年代测定，距今约 (一 )“彩绘 陶”与河姆渡 “彩绘陶” ，以此佐证了 “彩绘陶”产生的 “彩绘陶”是陶器烧成后在其表面进行绘彩 时期应是新石器早期 ，而非新石器晚期的观点。 的一种陶器艺术。常用的色彩有红、黑、黄、白、 河姆渡 彩“绘陶”的产生翻开了我国 “彩绘陶” 赭等，常以墨打黑底、朱砂或铅丹打红底、白粘 艺术发展历史的新篇章，被定位为江南 彩“绘陶” 土打 白底，个别以黄色和生漆打底；其施彩方法 艺术发展的中心。 通常在黑底上绘红白彩、红底上绘黑 白黄彩、白 (二 )河姆渡 “彩绘陶”图案 (图形 )的图 底上绘红黑彩；由于彩料经加工后绘制于器物 腾崇拜表现 上，不再经过烧制，故彩绘部分极易磨损脱落， 在河姆渡 “彩绘陶”残片中，其 鸟“翅纹” 不易留存。由于 “彩绘陶”形式独具特色，其社 是图腾崇拜的形象表现，是南方朱雀 (凤凰)文 会作用从早期主要用于陶器纹样和美饰生活，到 化图腾崇拜的实证，它与我国传统四象、四神和 收稿 日期：2011—06～06 基金项目：浙江省哲学社会科学规划常规性课题 2