纪录片的故事性剧情的编排StoryStoryScripting.pptVIP

紀錄片的故事性 劇情的編排 Story Story Scripting 2008 蘇錦皆製作 1. 紀錄片的宗旨：真、善、美 2. 可看性：喜歡看＋值得看 3. Discovery的「可看性」：故事性、知識性、專業性、審美性 4. 紀錄片與新聞報導： 　新聞報導是以事件為中心，但事件之間的關係意義，仍待建立。紀錄片需要長時間，且有計劃地完整深入表述。因此，新聞報導可說是紀錄片的素材。 ．新聞片(紀實)：客觀記錄真實。 ．深度報導(詮釋)：客觀詮釋真實。 ．紀錄片(批判)：主觀重構真實。 　不過，當電視出現之後，因受到播放時間因素的牽制，許多紀錄片又退回深度報導。 電影的故事性　 人類渴望說故事與聽故事：美國紀錄片理論家Michael?Rabiger：「我們對於一遍又一遍地說故事與聽故事都很渴望……它不斷地被改編與更新，也不斷給予人們樂趣。」 生活周遭，到處充滿故事，只待我們用心去觀看與對待。 紀錄片要在現實中發掘動人的故事，而劇情片則是要尋找精彩的劇本。 紀錄片的故事發展是未知的，結尾是開放的，充滿著變化和意外。而劇情片的發展是可預知的，結尾是封閉的。 動人的故事，需要完美的詮釋。導演運用運鏡和剪接的敘事手法加以書寫。 一、紀錄片的目的 　故事本身不是紀錄片的目的，故事背後（behind the story ）的意義才是最終目的。 小小攝影師的異想世界 二、掌握故事的三大要素：人物、情節、背景 (character, plot, scene ) 　　 1.人物 characters 　人物是整個故事發展的推力，然而紀錄片本身不是以情節見長，因此人物不是最重要的，表現不能過度。 　人物角色，要具備 「個性」與「共性」，即獨特性及代表性，具備共性的人物才是紀錄片中思考的終點。成功的角色不僅具有鮮明的個性，且在個性中，又包涵普遍的共性，以揭示社會生活中的本質和規律，產生特殊的認識與審美價值。 2.情節 plots 　情節的發展，是故事結構的呈現，要有「起、承、轉、合」。情節的表現，必須掌握「節奏」的起伏，高低快慢，偶有「高潮」，否則故事結構容易散漫，無法引起觀眾的興緻。情節的表現手段，主要是運用「運鏡」及「剪接」手法。 3.背景 scene ：紀錄片不需要攝影棚，真實情境就是它的背景，拍攝者必須具備當下的選擇與決定能力。 三、敍事手法 film narrative 　　　影片故事的表現手法，可運用懸疑、映襯、倒敘、呼應、暗喻、反覆、對比、矛盾、衝突、高潮……等敘事手法，透過「剪接」的手法，營造出故事的「情節」發展與「節奏」起伏。 倒敘 (影片) flashback 魔鬼終結者3 片段 對比 (影片) contrast 快樂舞年級-片段 呼應 echo 明喻 (影片) simile 小小攝影師的異 想世界-片段 暗喻 (影片) metaphor 小小攝影師的異 想世界-片段 映襯 (影片) antithesis 小小攝影師的異 想世界-片段 反覆 (影片) repetition 小小攝影師的異 想世界-片段 矛盾與衝突 oxymoron conflict 　　「外在」的矛盾衝突：是表層的人物與事件矛盾衝突，「內在」的矛盾衝突：是深層的內心矛盾衝突（人與自我、人與自然，或人與社會等深層次的觀念、價值矛盾衝突），紀錄片更重後者。 　　　紀錄片的矛盾衝突是潛在、冷靜的，不必是激烈的。對於「外在」表層事件的矛盾衝突，一般以冷靜客觀的方式，進行自然化處理，引導觀眾產生內心深層的衝突，切勿刻意強化外在衝突的激烈性。 矛盾 oxymoron (影片) 小小攝影師的異 想世界-片段 外在衝突 (影片) external conflict 小小攝影師的異 想世界-片段 內在衝突 (影片) internal conflict 小小攝影師的異 想世界-片段 劇情片的懸疑性 (影片) 魔鬼終結者3 片段 懸疑 suspense 　 　懸疑，是劇情片的擅長的故事表現手法，如驚悚片、偵探片等，運用了大量的敘事技巧，刻意強化故事的不可預期性，以造成激烈曲折、驚心動魄的效果。 高潮 climax；故事情節起伏高點，包含畫面、音樂、節奏或劇情的高潮，或是情感的、懸疑的、幽默的、緊張的，也可以是深思的。北京電視台的《紀錄》專題節目，便要求每期作品在50分鐘的時間內，至少不得少低於7個高潮點。 高潮1 (影片) 魔鬼終結者3 片段 節奏 Rhythm 　　故事的情節發展，要考量故事結構的完整性，「節奏」緊湊，有高低起伏的變化，才能使觀眾產生不同的心理作用。「節奏」的掌握，除了故事「情節」安排及「敘事手法」外，主要是靠「運鏡」與「剪接」的技巧加以呈現，大致包括四個因素： 鏡頭時間長短 length of